Historia artykułu i biografia Pietro Solari. Pietro Antonio Solari: biografia

Marco Fryazin i Pietro Antonio Solari

Pojawiali się w Moskwie w różnym czasie: Marco Fryazin [historyk N.M. Karamzin bez uzasadnionego powodu nadaje Marco nazwisko Ruffo, które zostało przejęte przez późniejszą historiografię rosyjską. Włoski uczony Merzario zalicza go do potomków Marco dei Frisoni lub da Coropa. W naszym eseju zachowaliśmy nazwisko, pod którym był znany w kronikach rosyjskich. – Marco Fryazin] pracował już w 1484 r., zaś Pietro Antonio Solarn przybył dopiero w 1490 r. Połączyła ich wspólna praca przy budowie Wielkiej Złotej Komnaty, zwanej nam Komnatą Fasetową.

Źródła włoskie nie wspominają o Marco Fryazinie, a o jego pracy w Moskwie można dowiedzieć się jedynie z kronik rosyjskich. Obu źródłom Antonio Solari poświęca wiele uwagi.

Pierwsze wieści o Marco Fryazinie w Moskwie sięgają początku prac nad wymianą starych drewnianych budynków pałacowych na kamienne. Była to część szeroko zakrojonego planu Iwana III dotyczącego odbudowy starego białego kamiennego Kremla. W 1484 roku Marco Fryazin zbudował ceglaną komorę, w której przechowywano skarbiec wielkoksiążęcy. Miejsce budowy wybrano pomiędzy katedrą Zwiastowania i Archanioła. Przed budową Sądu Skarbowego (jak kroniki nazywają ten budynek) skarbiec osobisty Wielkiego Księcia znajdował się w dwóch miejscach – pod kościołem Narodzenia Najświętszej Marii Panny i pod Katedrą Zwiastowania oraz skarbiec Najświętszej Marii Panny. Wielka księżna była przechowywana w kościele Narodzenia Jana Chrzciciela.

Pierwsza budowla Marka nie zachowała się, ale można ją opisać na podstawie obrazów, które do nas dotarły, a w szczególności rysunku z książki „Wybory do królestwa”. Dziedziniec państwowy był stosunkowo niewielkim budynkiem ceglanym, składającym się z dwóch części: jedna z nich, przylegająca bezpośrednio do absydy katedry Zwiastowania, była stosunkowo niska i nakryta dwuspadowym dachem z desek; druga, która w porównaniu z pierwszą wieżą wydawała się dość imponująca, kończyła się wysokim namiotem. Całkowicie gładkie, bez żadnych dekoracji architektonicznych, ściany tej budowli zakończyły się w części basztowej szerokim gzymsem. Dziedziniec państwowy połączony był przejściami z resztą Pałacu Terem.

W 1487 r. Marco Fryazin zbudował na zachód od katedry Zwiastowania Małą Komnatę Nasypową, która również nie zachowała się, ale została dokładnie odnotowana na rysunku pomiarowym D. Ukhtomskiego przed jej przebudową w 1751 r. Był to dwupiętrowy budynek murowany przykryte sklepieniami. Nad poziomem piwnicy wznosiła się piwnica, a na drugim piętrze znajdowały się dwie izby – Jadalnia i Recepcja, każda z własnym wyjściem.

Fasada Komnaty Nasypowej, sądząc po rysunku Uchtomskiego, jest o tyle ciekawa, że ​​zdobią ją detale zastosowane po raz pierwszy w architekturze rosyjskiej: są to trójkątne piaskowce nad oknami pierwszego piętra, łuki na drugim piętrze oraz szeroka, pełna profilowany gzyms wieńczący cały budynek. Poziome pręty oddzielają podłogę od podłogi, proporcje okien i ich rozmieszczenie pozostawiają duże, wolne płaszczyzny ścian. Wszystko to razem tworzy nowy obraz budynku użyteczności publicznej, w którym „włoskości” brzmią mocniej niż w innych cywilnych budynkach Kremla. W tej budowli, która istniała do połowy XVIII wieku, Marco Fryazin zdawał się antycypować charakter architektury Arsenału na Kremlu i być może miał na niego wpływ.

Równolegle z Małą Komnatą Nasypową w 1487 r. „Marco Fryazin wykonał streninicę na rogu Moskwy Beklemishevskaya”. Ustawił go w miejscu narożnej wieży zbudowanej w 1367 roku twierdzy z białego kamienia i tym samym zakończył budowę ceglanych murów po południowej stronie Kremla. Wewnątrz wieży Marco Fryazin zbudował tajną studnię.

Wieża Moskworecka, jak ją inaczej nazywa kronika, przetrwała do dziś. W 1680 roku dobudowano wieżę z wielopłaszczyznowym namiotem, a w 1707 roku u jej podnóża, w oczekiwaniu na możliwy atak Szwedów, zasypano wały ziemne i nieznacznie oczyszczono luki, aby zainstalować potężniejsze działa (w czasie renowacji 1948 lukom nadano oryginalne rozmiary i kształty).

Mówiono już powyżej, że wieże Kremla z XV-XVI wieku należy sobie wyobrazić bez czterospadowych szczytów, zbudowanych prawie dwieście lat później. W Beklemishevskaya Strelnitsa szczególnie łatwo jest wytyczyć granicę pomiędzy jej starą i nową częścią. Podążając za machikami wystającymi poza całą objętość, wystająca górna część posiadała niegdyś ząbki w postaci jaskółczych ogonów. Następnie zastąpiono je ceglanym parapetem z muchami, typowym dla wszystkich kremlowskich wież. W porównaniu z Wieżą Vodovzvodnaya, Beklemishevskaya jest niezwykle lakoniczna. Jej wysoki i smukły cylinder umieszczony jest na ściętym cokole z białego kamienia i oddzielony od niego półkolistym wałkiem. I koniec z dekoracjami, nic co mogłoby zakłócić wizerunek strzelca bojowego. Wieża jest dobra nie tylko sama w sobie, ale także dlatego, że wzbogaca sylwetkę tej części miasta. Ściany Kremla odchodzą od niego pod kątem, a rzeka niesie w pobliżu swoje spokojne wody. Jest widoczny z Zamoskvorechye, z Placu Czerwonego i przyległych ulic Kitai-Gorod.

Według kroniki, oprócz Beklemishevskiej, Marco Fryazin „kładzie w Moskwie dwóch łuczników - Nikolską i Frolską”. Ale oczywiście kładł jedynie fundamenty, gdyż kronika później przypisuje budowę tych i innych wież Pietro Solariemu.

Ostatni raz w kronice (Nikonowskiej) nazwisko Marco Fryazina pojawia się w roku 1491. Nie wiadomo, czy wyjechał do ojczyzny, czy też zakończył swoje dni na Rusi. Jego twórczy los nie był łatwy. Z wyjątkiem Wieży Beklemiszewskiej wszystkie budynki, które rozpoczął po 1487 r., w tym Komnata Faset, zostały ukończone przez innych mistrzów. Ale w Strelnitsie Moskworecka Marco Fryazin dał się poznać jako dojrzały architekt o doskonałym wyczuciu proporcji i postępowy inżynier fortyfikacji, który stosował najbardziej zaawansowane jak na tamte czasy techniki.

Źródła podają początek budowy Komnaty Fasetowanej na rok 1487. Za datę końcową uznaje się rok 1491. Solari przybył do Moskwy w roku 1490. Oznacza to, że Marco Fryazin pracował bez niego przez trzy lata. Zatem cały projekt architektoniczno-przestrzenny Izby Faset i jej realizacja należą do Marco, a dekoracja architektoniczna fasad i wnętrz jest najwyraźniej dziełem Solari. Ale żeby to ustalić, trzeba pokrótce opisać drogę twórczą słynnego architekta i rzeźbiarza w jego ojczyźnie. Należał do rodziny znanych mediolańskich rzeźbiarzy i architektów. Syn i uczeń Guiniforte Solari (1429-1481), Pietro Antonio (ok. 1450-1493) brał udział w budowie katedry w Mediolanie, Ospedale Maggiore – i słynnego klasztoru Certosa w Pawii. Ponadto pracował jako rzeźbiarz. We Włoszech zachowały się dwa jego dzieła, pochodzące z lat 1484 i 1485: grób de Capitani w Aleksandrii i rzeźba Madonny w Muzeum Zamku Sforzesco w Mediolanie. Obaj charakteryzują Solariego jako nieco archaicznego mistrza, zainteresowanego zdobnictwem rzeźbiarskich obrazów. Jest to szczególnie widoczne na fasadzie katedry w Pawii Certosa (1453-1475), całkowicie pokrytej koronkowymi zdobieniami, co jest bardzo istotne dla potwierdzenia naszych przypuszczeń na temat stosunku Pietro Solari do dekoracyjnego wystroju Komnaty Fasetów. Tutaj mistrz miał wszelkie możliwości zaspokojenia swojej miłości do dekoracyjnego wypełnienia samolotu, także dlatego, że prawosławie zabraniało stosowania okrągłych rzeźb tematycznych w życiu kościelnym i świeckim.

Komnata Fasetowa była częścią dużego kompleksu pałacowego, którego fasada była zwrócona w stronę Placu Katedralnego na Kremlu. W opisanym czasie ten niezwykle malowniczy zespół był jeszcze daleki od ukończenia. Już w rok po ukończeniu Pałacu Fasetowego, w 1492 roku, Iwan III nakazał rozpocząć rozbiórkę pałacu drewnianego i budowę kamiennego. A na tymczasową rezydencję wielkiego księcia wycięto drewniane rezydencje. Ale fundamenty nowego kamiennego pałacu miały miejsce dopiero siedem lat później - z powodu pożaru, który zniszczył wszystkie drewniane konstrukcje Kremla. A Komnata Fasetowa stała przez kilka lat na Placu Katedralnym obok Katedry Wniebowzięcia.

Budynek Komnaty Fasetowej, o wyraźnej sylwetce o prostej prostokątnej bryle, wyróżniał się na tle innych późniejszych budynków niezwykłą dekoracją elewacji głównej (wschodniej). Wyłożona jest białymi kamieniami wapiennymi, pociętymi z czterech stron i tworzącymi piramidę. Rzędy ciętych kamieni (od nich wzięła się nazwa komory) rozpoczynają się na wysokości podłogi piwnicy i kończą poniżej gzymsu, pozostawiając wolny pas gładkiego białego kamienia. Naroża fasady ujęte są cienkimi, skręconymi kolumnami, których kapitele wznoszą się ponad górny rząd boniowania i opierają się na sześciennych kamieniach. Gzyms wisi nieco nad ścianą i wizualnie wydaje się podtrzymywać wysoki, czterospadowy, stromy, złocony dach.

Okna były mniejsze niż obecnie. W prostokątny cokół wpisano dwa półkoliste łuki wsparte na impoście. Są to typowo włoskie okna; rzadko umieszczane na elewacjach, pozostawiały dużą wolną przestrzeń na ścianie, nadając budynkowi jeszcze większą monumentalność.

W 1682 roku wykuto okna Komnaty Fasetowej, zniknęły półkoliste zakończenia, a architekt Osip Startsev nadał oprawie nowy wygląd - w postaci prostego piaskowca, wspartego na kolumnach swobodnie stojących na wspornikach. Wszystko pokryte jest najbogatszą rzeźbą: kolumny kolumn, płyciny pod oknami z wizerunkami lwów trzymających kartusze z koronami, kapitelami i wspornikami.

Okna z XVII wieku przetrwały do ​​dziś i doskonale komponują się ze starymi elewacjami z XV wieku.

Po lewej stronie fasady znajdowały się zewnętrzne otwarte schody z białego kamienia - wspaniały Czerwony Weranda. Jej prosty marsz składający się z trzydziestu dwóch stopni, ogrodzony rzeźbionymi kamiennymi balustradami, został przerwany przez dwie platformy – szafki, w starożytnej terminologii rosyjskiej. Skrytki ozdobiono złoconymi postaciami heraldycznych lwów, a stopnie pokryto żelaznymi płytami.

Czerwony ganek, przeznaczony na uroczyste wyjścia cara i przyjęcie zagranicznych ambasadorów, prowadził na drugie piętro do ceremonialnych komnat Komnaty Fasetowanej - Świętej Sali Wejściowej i Wielkiej Złotej Komnaty.

Święta Sala Wejściowa to podłużne, niskie pomieszczenie pod arkadami z czterema głębokimi szalunkami. Nad sklepieniami znajdowała się antresola – kryjówka, skąd przez okno żeńska połowa rodziny wielkoksiążęcej mogła obserwować ceremonię przyjęcia ambasadorów i inne wydarzenia z życia dworskiego, do których zgodnie ze zwyczajami panujących czasami kobietom nie wolno było przebywać.

Wnętrzom Komnaty Fasetów wyjątkowego luksusu dodają najbogatsze rzeźby, złocenia i malowidła ścienne. Pietro Litoppo Solari skoncentrował pozłacaną kamienną „koronkę” na portalach otworów drzwiowych i okiennych Świętego Przedsionka i Wielkiej Złotej Komnaty. Ogromny portal drzwiowy przedstawia bardzo złożoną kompozycję. Bezpośrednią ościeżnicę tworzą dwa ostrza przykryte belkowaniem, za którymi następują dwa wystające pilastry o wyszukanych podstawach i bogatych kapitelach. Pilastry z kolei dźwigają mocno poluzowane belkowanie, na którym spoczywa stępkowy fronton, którego dolne końce jego ramy są wygięte na zewnątrz w formie wolut. W tympanonie frontonu znajduje się płaskorzeźba dwugłowego orła – jeden z wczesnych przedstawień herbu Starożytnej Rusi, odziedziczonego przez wielkiego księcia Bizancjum wraz z czapką Monomacha. Nad orłem znajduje się maska ​​lwa, a po bokach heraldyczne gryfy. Wszystkie pozostałe części portalu pokryte są drobnymi, doskonale skomponowanymi i umiejętnie wykonanymi zdobieniami, w które wplecione są typowe rosyjskie orły dwugłowe. Wszystkie portale Komnaty Fasetów wykonane są w tym samym charakterze i różnią się jedynie szczegółami.

Ściany Świętej Sali Wejściowej i Wielkiej Złotej Komnaty pokryte są malowidłami mistrzów rosyjskich i wraz ze złotym zdobieniem portali stanowią główną dekorację wnętrz.

Z Przedsionka Świętego zwiedzający wchodzi do ogromnej przestrzeni

Wielka Złota Komnata. Jest to praktycznie kwadratowe pomieszczenie o bokach o wymiarach 22,1 x 22,4 m. Pośrodku znajduje się masywny filar, na którym wsparte są pięty czterech sklepień krzyżowych, tworząc zaskakująco odważne, lekkie pokrycie sięgające dziewięciu metrów. Komnatę oświetlają dwa rzędy okien, przy czym w dolnym rzędzie z trzech stron znajduje się dwanaście okien, a w górnym rzędzie tylko cztery.

Fasetowana komnata, zapoczątkowana przez Marco Fryazina i ukończona przez Pietro Antonio Solariego, miała w swojej ogólnej kompozycji architektonicznej starożytnej Rusi zarówno przodków, jak i potomków. Przodkiem Moskiewskiej Komnaty Fasetowej była komnata nowogrodzka, wzmiankowana już w 1169 r. Izba ta, która przetrwała do dziś, jest efektem przebudowy w 1433 r. Jest to rozległa kwadratowa sala, w której centrum znajduje się masywny filar dźwigający obcasy czterech sklepień krzyżowych. Szalunki sklepień wsparte są na gwiaździstym układzie żeber. Pomimo cech stylistycznych (w tym przypadku żebra są typowym znakiem gotyku, co tłumaczy się współpracą mistrzów rosyjskich i niemieckich), charakterystyczna jest tutaj starożytna konstrukcja jednofilarowa. Bliższym w czasie i miejscu przykładem jest refektarz Ławry Trójcy-Sergiusa, zbudowany przez architekta Wasilija Dmitriewicza Ermolina w 1469 roku.

Jest wielu potomków Fasetowanej Komnaty. Nadto należy zaznaczyć, że sklepienia krzyżowo-żebrowe nie były nigdy szczepione. Wszystko, co powstało po nim, było jedynie jego modyfikacją, mniej lub bardziej udaną. Przykładem są Biała i Czerwona Izba Sądu Patriarchalnego Rostowa Wielkiego.

Tym samym architekci Wielkiej Złotej Komnaty nie wprowadzili do jej kompozycji żadnych zasadniczo nowych elementów, a jedynie doprowadzili do perfekcji tradycyjną, starożytną formę.

Komnata Fasetowana zajmuje to samo miejsce w historii starożytnej rosyjskiej architektury cywilnej, co Katedra Wniebowzięcia NMP w architekturze budynków sakralnych. Zarówno tu, jak i tutaj widzimy silne przywiązanie do tradycji narodowej, którego nie przezwyciężyła nawet sztuka włoskiego renesansu. Włoscy mistrzowie byli w stanie jedynie zmodernizować starożytną pierwotną architekturę, ale jej nie zmienili. Marco Fryazin i Pietro Antonio Solari, budując Komnatę Faset, po raz pierwszy wprowadzili do użytku rosyjskiego wizerunek kamienicy miejskiej. To nie jest osiedle odgrodzone od ulicy, ale dom, do którego można wejść bezpośrednio z ulicy lub placu. Główna fasada, jakby przeniesiona do Moskwy z północnowłoskich miast Ferrary czy Bolonii, kończy się czterospadowym stromym dachem, typowym dla rosyjskich drewnianych rezydencji. We wnętrzu widzimy to samo połączenie tradycji włoskiej i rosyjskiej: bogactwo włoskiego zdobienia w połączeniu ze skrzywionym frontonem portali, najbogatsze starożytne malowidło rosyjskie na ścianach i architekturę jednokolumnowej komnaty. Te cechy przenikania się kultur artystycznych Włoch i Rosji są szczególnie widoczne w tym budynku pałacowym - jedynym dobrze zachowanym zabytku XV wieku. Z wyjątkiem przerobionych w XVII w. okien, zanikniętej czerwonej werandy i czterospadowego dachu oraz malowanych w XIX w. ścian, wszystko inne przetrwało do dziś.

Być może ze wszystkich zagranicznych architektów pracujących na Kremlu największy wkład wniósł Pietro Antonio Solari. W latach 1490-1493 zbudował wieże drogowe Borovitskaya, Konstantino-Eleninskaya, Frolovskaya (Spasskaya) i Nikolskaya, strelnitsa ze skrytką nad Neglinnaya i częścią murów. Do tej listy, na podstawie danych kronikarskich, można dodać jeszcze wielopłaszczyznową wieżę Arsenał Narożny (Sobakina) i prostokątną wieżę Senatu. Należy jednak pamiętać, że dwie wieże – Nikolskaya i Frolovskaya – zostały ufundowane przez Marco Fryazina. Nie wiemy, co należy rozumieć pod lakonicznym kronikarskim określeniem „leżeć”: czy Marco rzeczywiście ograniczył się jedynie do położenia fundamentów pod wieże, czy też zaczął także budować mury? W każdym razie ułatwił pracę Solari, który zbudował główną fasadę kremlowskiej twierdzy, z widokiem na Plac Czerwony. Mury Kremla zamykają się tu od południowo-wschodniej strony wieżą przejściową Frolovskaya, przemianowaną w 1678 roku na Spasską, a od północnego wschodu fasetowaną wieżą Arsenału Narożnego (Sobakina). Cały długi front muru podzielony jest rytmicznie na równe części za pomocą wieży Senatu (ślepej) i Nikolskiej (przechodniej).

Najsilniej ufortyfikowana była strona Kremla, Plac Czerwony. Przed budową muru Kitai-Gorod plac był wolną przestrzenią, w której wróg nie mógł się ukryć.

Po śmierci Pietro Antonio Solariego wschodnia strona Kremla została dodatkowo wzmocniona drugim murem - niższym i przylegającym do wypełnionej wodą fosy.

Spośród wież Kremla zbudowanych przez Solariego skupimy się na dwóch - Arsenalnej i Frolowskiej: na pierwszej - ze względu na walory architektoniczne, na drugiej - ponieważ stała się głównym wejściem na Kreml i swoją sylwetką i dekoracją architektoniczną tak organicznie wpisał się w wygląd miasta, że ​​stał się jego symbolem.

Wieża Arsenałowa, najpotężniejsza ze wszystkich wież Kremla, została zbudowana w 1492 roku. Jej zadaniem była obrona przejścia przez Neglinnaja do centrum handlowego znajdującego się na Placu Czerwonym. Na głębokim fundamencie, w którym ukryto studnię na wypadek oblężenia, wznosi się szesnastoboczna wieża. Potężna objętość i oszczędne, wyraźne linie sylwetki sprawiają, że jest to dzieło wielkiej sztuki monumentalnej. Przed dobudowaniem namiotu w XVII wieku wieżę nad machikami zwieńczono blankami na jaskółczy ogon, zastąpionymi standardowym ceglanym parapetem z muchami. Wieżę Arsenału, podobnie jak Beklemishevskaya, nie trudno sobie wyobrazić w jej pierwotnej formie, wzniesionej wysoko nad narożnikiem zbiegających się murów Kremla. W czasach Solariego gmach Arsenału jeszcze nie istniał, a wieża dominowała nad okolicą i podobnie jak Beklemishevskaya na przeciwległym narożniku odgrywała znaczącą rolę urbanistyczną.

Najbardziej integralną - w sensie połączenia dwóch różnych etapów budowy - jest Frolowska, później przemianowana na Spasską. Tradycyjnie i ze względu na swoje położenie topograficzne Wieża Spaska zawsze była Główną Bramą Kremla. Został zbudowany na miejscu Frolovskaya strelnitsa twierdzy z białego kamienia zbudowanej w 1367 roku. Podczas kolejnej renowacji architekt i rzeźbiarz V.D. Ermolin umieścił na nim dwie płaskorzeźby z białego kamienia z wizerunkami patronów książąt moskiewskich - Świętych Jerzego i Dmitrija z Tesaloniki. Później ozdobili wieżę zbudowaną przez Solariego w 1491 roku. A jeden z nich - włócznik Jerzy - stał się herbem miasta Moskwy.

Pietro Antonio Solari wznosząc wieże głównego wejścia na Kreml, nadał im surowy wygląd twierdzy. Przymocował łuk dywersyjny do Wieży Spasskiej. W Pei nie ma platformy bojowej, a ruch bojowy odbywa się wzdłuż prostokąta ścian na poziomie merlonów. Przez fosę w kierunku Placu Czerwonego przerzucono most zwodzony, szczelnie zakrywający łuk bramny na wypadek oblężenia lub szturmu. Na fasadzie widać otwory, po których przechodziły łańcuchy do opuszczania i podnoszenia mostu, a w przejściu bramy nadal widać rowki, po których podnosiła się i opadała metalowa krata – gers.

W łuku wylotowym zachowały się formy architektoniczne z XV wieku, niezwykle lakoniczne. Prostokąt jej ścian ujęto w narożach mocno wystającymi ostrzami i zwieńczono falistą linią „jaskółczych ogonów”, ożywiających nieco surowy wygląd wieży.

Nowo wybudowana Wieża Spasska różniła się od Strelnitsy wysokością i konstrukcją wewnętrzną. Jest podzielony na piętra i posiada platformę bojową do walki górnej. Oczywiście zaraz po zakończeniu budowy pole bitwy przykryto drewnianym namiotem, na którym zamontowano miedziany wizerunek orła - herb państwa moskiewskiego. Po jednej stronie drewnianego czworoboku umieszczono tarczę mechanizmu zegarowego znajdującego się wewnątrz. Namiot często płonął, dlatego Wieża Spasska jako pierwsza otrzymała wspaniały kamienny czterospadowy dach, który istnieje do dziś.

Nie możemy doradzić czytelnikowi, aby wyobrażał sobie Wieżę Spasską taką, jaka była w XV wieku. W XVII w., kiedy dobudowywano kolejne wieże, na górnej platformie postawiono nowy namiot i dopiero zamiast blanków ułożono parapet z muchami; wszystko inne pozostało takie samo. Przebudowano cały szczyt Wieży Spasskiej.

W 1625 roku budowę zegara miejskiego na głównej wieży Kremla powierzono zwolnionemu z Anglii mechanikowi Christopherowi Galoveyowi, a architektura namiotu należy do utalentowanego rosyjskiego architekta Bazhena Ogurtsova.

Aby osiągnąć jedność w kompozycji starożytnych i nowych części Wieży Spasskiej, Vazhen Ogurtsov poszedł nieco inną drogą niż inni architekci. Zachowuje merlony platformy bojowej, ale używa ich jako podstawy dla nadbudówki; Aby to zrobić, uzupełnia je prostym gzymsem, a na nim umieszcza okrągłe łuki. Kątowe ostrza zakończone są iglicami nawiązującymi do gotyckich fiolek. Wszystko to – łuki, iglice i rzeźby lwów – wykonane jest z białego kamienia i tworzy wspaniałą kamienną „koronkę” na tle ścian z czerwonej cegły. Wyrasta z niego kolejny poziom - czworokąt, na którym zainstalowane są tarcze zegarów kremlowskich. Kontynuuje wielopiętrową kompozycję ośmiokątów z okrągłymi „dzwoniącymi” łukami, w których znajdują się dzwony. Wieża zwieńczona jest wysokim, stromym namiotem. Jedność kompozycji tej kremlowskiej wieży osiąga się poprzez fakt, że architekt nie tylko na niej bazuje, ale wprowadza jeden motyw dekoracyjny dla wszystkich kondygnacji, nadając całości całości; Odnalezione przez architekta proporcje podkreślają lekkość wieży i jej ku górze.

Historyk architektury rosyjskiej profesor M.V. Krasowski pisze, że Kreml „w tym czasie stał się jak wojownik, który po na zawsze odepchnięciu wrogów z granic swojej ojczyzny wrócił do domu i spokojnie zastąpił ciężki stalowy hełm lekkim, bogato zdobionym kapeluszem z kamieniami półszlachetnymi.”

Solari ukończył Bramę Frolovsky (Spassky) w 1493 r., o czym świadczy tekst kamiennej tablicy pamiątkowej, wmurowanej następnie w ścianę: „Latem lipca 6999 r. (1493 r.), dzięki łasce Bożej, łucznik ten został dokonany z rozkazu Jana Wasiljewicza, władcy i autokraty całej Rusi oraz wielkiego księcia Włodzimierza, Moskwy, Nowogrodu, Pskowa, Tweru, Jugorska, Wiatki, Permu, Bułgarii i innych, w 30 roku jego państwa został dokonany przez Peter Anthony Solario z Mediolanu” (Mediolan – s. 3.).

Nie mamy informacji o tym, jakie powody zmusiły Pietro Antonio Solariego do opuszczenia ojczyzny i nieznanych mu Moskwy. Możliwe, że natchnął go do tego starszy brat Zofii Paleologus, Andriej, awanturnik polityczny, który dwukrotnie przyjeżdżał do Rosji, aby za rozsądną cenę sprzedać swoje prawo do tronu bizantyjskiego. Ostatni raz przybył tu w 1490 r. (według innych źródeł w 1489 r.) wspólnie z ambasadą rosyjską. Ambasada ta była bardzo zatłoczona, gdyż przywoziła ze sobą różnych mistrzów, w tym architekta Pietro Antonio Solari. W Moskwie otoczono go honorami. W odróżnieniu od innych obcokrajowców kronika nie nazywa go „murolem”, nie „mistrzem spraw podopiecznych”, ale „architektem”. W jednym z listów do ojczyzny, zachowanym w archiwach watykańskich, Solari nazywa siebie „głównym architektem miasta”.

22 listopada 1493 roku, przed osiągnięciem 50. roku życia, zmarł Pietro Antonio Solari. Możliwe, że to właśnie on przed śmiercią wymienił nazwiska zaproszonych wówczas do Moskwy architektów – Aloisio da Carcano i Aloisio Lamberti da Montagnana.

Wieża Spasska na Kremlu. Pietro Antonio Solari. 1491 B. Ogurtsov. 1628

autor Kalma Anna Iosifowna

9. W trattorii wujka Pietra „Wiesz, Signor Leone, jak nasi żołnierze wierzą w Galubardo, jak bardzo są mu oddani” – zaczął Lorenzo stłumionym głosem, gdy wszyscy obecni, z wyjątkiem Lucy, pili na niesamowitym spotkaniu starych przyjaciół . - Jeśli ludzie mają nadzieję, że ktoś w końcu to zrobi

Z książki Wielki Borgias. Geniusze zła autor Tenenbauma Borysa

Pietro Bembo (cytat z publikacji „Europejscy poeci renesansu” M.: Fiction. Moskwa, 1974)* * * Kiedyś śpiewałem; Czy moje wiersze brzmiały słodko - sędzia mojej miłości. Nie mam siły przywrócić wakacji minionych dni, We łzach szukam wyjścia ze smutku. Inna pasja jest rozsądna

autorka Maria Baganova

Pietro Aretino Ten utalentowany człowiek tworzył w różnych gatunkach: komponował sztuki teatralne, dramaty, a nawet dzieła filozoficzne, mimo to jego sława była skandaliczna, a reputacja okropna. Powodem były jego żrące sonety, w których nie oszczędził nawet najszlachetniejszych, nawet Rzymian

Z książki Historia świata bez cenzury. W cynicznych faktach i podniecających mitach autorka Maria Baganova

Z księgi Mołotowa. Półwładca, władca autor Czujew Feliks Iwanowicz

Pietro Sella Mówię: - Pietro Sella pojechał do Moskwy w 1953 roku i spotkał się z Państwem. Włosi pytani są: czy mają teraz w Partii Komunistycznej nurt prosstalinowski? Berlinguer odpowiedział: „Tak. To są zwolennicy Pietro Selli. Spotkał się z Mołotowem i to trzy lata przed XX

Z książki 100 wielkich dowódców II wojny światowej autor Lubczenkow Jurij Nikołajewicz

Pietro Badoglio (28.09.1871-31.10.1956) – włoski działacz wojskowy i polityczny, marszałek (1926), markiz Sabotino Przyszły marszałek Włoch Pietro Badoglio urodził się 28 września w rodzinnym majątku w Grazzano Monferrato. 1871. W swoim wieku znakomicie ukończył szkołę wojskową

Z książki Encyklopedia Trzeciej Rzeszy autor Woropajew Siergiej

Badoglio, Pietro (Badoglio), (1871–1956), włoski oficer wojskowy i mąż stanu, marszałek (1926). Urodzony 28 września 1871 roku w Grazzano Monferrato. Uczestnik I wojny światowej. W latach 1919-21 szef włoskiego sztabu generalnego. W latach 1924-25 ambasador w Brazylii. Od 1925 ponownie mianowany szefem Sztabu Generalnego,

Z książki Architekci Petersburga XVIII – XX wieku autor Isachenko Walery Grigoriewicz

Z książki Lizbona: Dziewięć kręgów piekła, Latający Portugalczyk i... Porto autor Rosenberg Aleksander N.

Antonio di Abreu Antonio był wysoko wykwalifikowanym nawigatorem. Poprowadził pierwszą wyprawę na wyspy archipelagu Banda po przyprawy. CO JEST CENNIEJSZEGO NIŻ WSZYSTKIE KLEJNOTY? W czasach wielkich odkryć geograficznych był to towar bardzo cenny, za który w Europie podano ogromne ceny.

Z książki Znani aktorzy autor Sklyarenko Walentyna Markovna

Antonio Banderas Prawdziwe nazwisko to Jose Antonio Dominguez Banderas. (ur. 08.10.1960) Znany hiszpański aktor filmowy, gwiazda Hollywood. Odtwórca przejmujących ról i miłośników romantycznych bohaterów w ponad 40 filmach. Reżyser filmu „Wszyscy szaleńcy w Alabamie”.

autor Yaralov Yu.

Anton Fryazin Niewiele wiadomo o tym włoskim architektu. Niektóre źródła nazywają jego ojczyznę włoskim miastem Bigenza. Do Moskwy przybył w 1469 r. w ramach poselstwa greckiego Jurija od kardynała Wissariona, który wówczas rozpoczął negocjacje w sprawie małżeństwa Iwana III z

Z książki Architekci Moskwy XV - XIX wieku. Książka 1 autor Yaralov Yu.

Ostatni Fryazini - Bon Fryazin i Petrok Mały W latach 1505-1508 wzniesiono na Kremlu Iwanowską Dzwonnicę. Powstaje na miejscu starego kościoła pod wezwaniem Jana Klimakusa, „jak dzwony”, a w roku jego ukończenia kronika podaje nazwisko budowniczego – włoskiego architekta Bony

Z książki Rosyjski wiek dzielny w osobach i fabułach. Książka druga autor Berdnikow Lew Iosifowicz

Głupiec z egoistycznych powodów. Pietro Mira Ten starszy sygnatariusz zaciągnął się do służby rosyjskiej w Prima Aprilis, czyli 1 kwietnia 1732 roku. Wtedy jeszcze nie wiedział, że później zostanie ulubionym głupcem cesarzowej Anny Ioannovny. Nazywał się Pietro Mira i był wirtuozem skrzypiec

autor

Z książki Historia świata w powiedzeniach i cytatach autor Duszenko Konstanty Wasiljewicz

Z książki Okręty podwodne: Ponad 300 okrętów podwodnych z całego świata autor Autor nieznany

posłuchaj)) - włoski architekt, słynący z budowy Komnaty Fasetowej i wież Kremla. Niewiele wiadomo o życiu Pietro Antonio Solariego; różnią się nawet informacje o roku urodzenia i dacie śmierci.

Pietro Antonio Solari
Architekci Pietro Antonio Solari i Marco Ruffo (poniżej). Fragment miniatury sklepienia Kroniki Twarzy (1568-1576)
Podstawowe informacje
Data urodzenia
Miejsce urodzenia	Mediolan, Księstwo Mediolanu
Data zgonu	Móc
Miejsce śmierci
Prace i osiągnięcia
Główne budynki	Komnata Faset, Wieża Spasska
Pietro Antonio Solari w Wikimedia Commons

Biografia

Pietro Antonio Solari urodził się w Carone w szwajcarskim kantonie Ticino i pracował jako praktykant u swojego ojca, architekta i rzeźbiarza Guiniforte Solari. (Język angielski) Rosyjski. W 1476 roku został zatrudniony jako budowniczy katedry mediolańskiej. Rektorzy katedry nie zatwierdzili jednak wyboru Pietro Antonio na głównego budowniczego katedry po śmierci ojca. Relacja ta zaprzecza jednak informacjom o architektach katedry mediolańskiej, przedstawionym na stronie internetowej katedry, według których na to stanowisko mianowano Pietro Antonio w 1476 roku.

Solari zbudowało kilka budynków w Mediolanie. Przypisuje się mu kościół św. Piotra w Gessate (współautorstwo z ojcem), Santa Maria del Carmine, Santa Maria Incoronata i Santa Maria della Pace. Solari przypisuje się także dwa dzieła rzeźbiarskie: nagrobek biskupa Marco de Capitaniego w katedrze w Alessandrii (1484) i rzeźbę Madonny w zamku Sforzesco w Mediolanie (1485). Solari został zaproszony do Moskwy przez ambasadorów Rosji pochodzenia greckiego Dmitrija i Manuila Ralewów. W 1490 roku przybył do Moskwy w towarzystwie swojego ucznia Tsanantonio, odlewni narzędzi Jacobo i złotnika Krzysztofa z dwoma uczniami.

Po przybyciu do Moskwy Solari przyciągnął uwagę wszystkich i cieszył się przychylnością Iwana III, który obdarzył go szczególną pewnością siebie. Kroniki nazywają go „architektonem”, a nie typowym dla tamtych czasów określeniem „murol” czy „mistrz spraw podopiecznych”. W Mediolanie odnaleziono zaginiony dokument, na którym widniał podpis „Pietro Antonio Solario, główny architekt Moskwy” ( Petrus Antonius de Solario Architectus Generalis Moscovie). Według innych źródeł ten osobisty list Solariego znajduje się w Archiwum Watykańskim i zawiera słowa „architectus generalis Moscovial”.

Solari nie mieszkał długo w Moskwie i według niektórych źródeł zmarł w maju 1493 roku. Według innych źródeł datę śmierci wyznacza w przybliżeniu fakt potwierdzenia przez matkę praw do dziedziczenia po synu, co nastąpiło 22 listopada 1493 roku.

Budynki na Kremlu

• 1487-1491 - Komnata Fasetowana (Wielka Złota) wraz z Marco Ruffo

Nad Bramą Spasską wisi tablica pamiątkowa (kopia, uszkodzony oryginał znajduje się w funduszach

Petrus Antoniusz Solarius, znany również jako Piotr Fryazin, w kronikach Piotr Antonin Fryazin) (około 1445 (po 1450?), Mediolan (?) - do listopada 1493 (maj 1493?), Moskwa) - architekt włoski, zasłynął z budowy Pałacu Faset i wież Kremla. Niewiele wiadomo o życiu Pietro Antonio Solariego; różnią się nawet informacje o roku urodzenia i dacie śmierci.

Biografia

Pietro Antonio Solari urodził się w Carone w szwajcarskim kantonie Ticino i pracował jako praktykant u swojego ojca, architekta i rzeźbiarza Guiniforte Solari. W 1476 roku został zatrudniony jako budowniczy katedry mediolańskiej. Rektorzy katedry nie zatwierdzili jednak wyboru Pietro Antonio na głównego budowniczego katedry po śmierci ojca.

Solari zbudowało kilka budynków w Mediolanie. Jemu (wraz z ojcem) przypisuje się kościoły św. Piotra w Gessate, Santa Maria del Carmine, Santa Maria Incoronata i Santa Maria della Pace. We Włoszech znane są także dwa dzieła Solariego z zakresu rzeźby: nagrobek biskupa Marco de Capitaniego w katedrze w Alessandrii (1484) oraz rzeźba Madonny w zamku Sforzesco w Mediolanie (1485). Solari został zaproszony do Moskwy przez ambasadorów Rosji pochodzenia greckiego Dmitrija i Manuila Ralewów. W 1490 roku przybył do Moskwy w towarzystwie swojego ucznia Tsanantonio, odlewni narzędzi Jacobo i złotnika Krzysztofa z dwoma uczniami.

Po przybyciu do Moskwy Solari zwrócił na siebie uwagę wszystkich i cieszył się przychylnością Jana III, który obdarzył go szczególnym zaufaniem. Kroniki nazywają go „architektonem”, a nie typowym dla tamtych czasów określeniem „murol” czy „mistrz spraw podopiecznych”. W Mediolanie odnaleziono zaginiony dokument, na którym widniał podpis „Pietro Antonio Solario, główny architekt Moskwy” ( Petrus Antonius de Solario Architectus Generalis Moscovie). Według innych źródeł ten osobisty list Solariego znajduje się w Archiwum Watykańskim i zawiera słowa „architectus generalis Moscovial”.

Solari nie mieszkał długo w Moskwie i według niektórych źródeł zmarł w maju 1493 roku. Według innych źródeł datę śmierci wyznacza w przybliżeniu fakt, że jego matka została potwierdzona w prawach dziedziczenia po synu 22 listopada 1493 roku.

Budynki na Kremlu

• 1487-1491 Komnata Fasetowana (Wielka Złota) wraz z Marco Ruffo

Nad Bramą Spasską wisi tablica pamiątkowa (kopia; uszkodzony oryginał znajduje się w zbiorach Muzeum Kremlowskiego) z napisem w języku łacińskim:

IOANNES VASILII DEI GRATIA MAGNUS DUX VOLODIMERIAE, MOSCOVIAE, NOVOGARDIAE, TFERIAE, PLESCOVIAE, VETICIAE, ONGARIAE, PERMIAE, BUOLGARIAE ET ALIAS TOTIUSQ(UE) RAXIE D(OMI)NUS, A(N)NO 30 IMPERII SUI HAS TURRES CO( N) DERE F(ECIT) ET STATUIT PETRUS ANTONIUS SOLARIUS MEDIOLANENSIS A(N)NO N(ATIVIT) A(TIS) D(OM)INI 1491 K(ALENDIS) M(ARTIIS) I(USSIT)P(ONE-RE)

Po wewnętrznej stronie muru zachowany z czasów budowy napis w języku rosyjskim:

LATEM 6999 JULII, Z ŁASKI BOŻEJ, SIA STRELNITSA POWSTAŁA NA ROZKAZ JANA WASILIEWICZA NRD I SAMOKAPŁANA CAŁEJ ROSJI. I WIELKI KSIĄŻĘ WŁODYMERSKI. ORAZ MOSKWA I NOWOGORODSKI. I PSKOWSKIEGO. I TVERSKY. I JUGORSKI I WIACKI. I DOPUSZCZAL. I BUŁGARSKI. I INNYCH 30. LATA MIASTA JEGO DID PETER ANTHONY Z MIASTA MEDIOLAN

Źródła

• AA.VV., Arte e Artisti dei laghi lombardi, Tipografia Editrice Antonio Noseda, Como 1959. s. 423, 426, 427, 428-432, 435, 438.
• Z.S. Dawidow. Gwiazdy na wieżach - M.: Pisarz radziecki. 1963

Solari zbudowało kilka budynków w Mediolanie. Jemu (wraz z ojcem) przypisuje się kościoły św. Piotra w Gessate, Santa Maria del Carmine, Santa Maria Incoronata i Santa Maria della Pace. Solari przypisuje się także dwa dzieła rzeźbiarskie: nagrobek biskupa Marco de Capitaniego w katedrze w Alessandrii (1484) i rzeźbę Madonny w zamku Sforzesco w Mediolanie (1485). Solari został zaproszony do Moskwy przez ambasadorów Rosji pochodzenia greckiego Dmitrija i Manuila Ralewów. W 1490 roku przybył do Moskwy w towarzystwie swojego ucznia Tsanantonio, odlewni narzędzi Jacobo i złotnika Krzysztofa z dwoma uczniami.

Po przybyciu do Moskwy Solari zwrócił na siebie uwagę wszystkich i cieszył się przychylnością Jana III, który obdarzył go szczególnym zaufaniem. Kroniki nazywają go „architektonem”, a nie typowym dla tamtych czasów określeniem „murol” czy „mistrz spraw podopiecznych”. W Mediolanie odnaleziono zaginiony dokument, na którym widniał podpis „Pietro Antonio Solario, główny architekt Moskwy” ( Petrus Antonius de Solario Architectus Generalis Moscovie). Według innych źródeł ten osobisty list Solariego znajduje się w Archiwum Watykańskim i zawiera słowa „architectus generalis Moscovial”.

Solari nie mieszkał długo w Moskwie i według niektórych źródeł zmarł w maju 1493 roku. Według innych źródeł datę śmierci wyznacza w przybliżeniu fakt, że jego matka została potwierdzona w prawach dziedziczenia po synu 22 listopada 1493 roku.

Budynki na Kremlu

• 1487-1491 Komnata Fasetowana (Wielka Złota) wraz z Marco Ruffo

Nad Bramą Spasską wisi tablica pamiątkowa (kopia; uszkodzony oryginał znajduje się w zbiorach Muzeum Kremlowskiego) z napisem w języku łacińskim:

IOANNES VASILII DEI GRATIA MAGNUS DUX VOLODIMERIAE, MOSCOVIAE, NOVOGARDIAE, TFERIAE, PLESCOVIAE, VETICIAE, ONGARIAE, PERMIAE, BUOLGARIAE ET ALIAS TOTIUSQ(UE) RAXIE D(OMI)NUS, A(N)NO 30 IMPERII SUI HAS TURRES CO( N) DERE F(ECIT) ET STATUIT PETRUS ANTONIUS SOLARIUS MEDIOLANENSIS A(N)NO N(ATIVIT) A(TIS) D(OM)INI 1491 K(ALENDIS) M(ARTIIS) I(USSIT)P(ONE-RE)

Po wewnętrznej stronie muru zachowany z czasów budowy napis w języku rosyjskim:

LATEM 6999 JULII, Z ŁASKI BOŻEJ, SIA STRELNITSA POWSTAŁA NA ROZKAZ JANA WASILIEWICZA NRD I SAMOKAPŁANA CAŁEJ ROSJI. I WIELKI KSIĄŻĘ WŁODYMERSKI. ORAZ MOSKWA I NOWOGORODSKI. I PSKOWSKIEGO. I TVERSKY. I JUGORSKI I WIACKI. I DOPUSZCZAL. I BUŁGARSKI. I INNYCH 30. LATA MIASTA JEGO DID PETER ANTHONY Z MIASTA MEDIOLAN

Źródła

• AA.VV., Arte e Artisti dei laghi lombardi, Tipografia Editrice Antonio Noseda, Como 1959. s. 423, 426, 427, 428-432, 435, 438.
• Z. S. Davydov. Gwiazdy na wieżach - M.: Pisarz radziecki. 1963

Notatki

Kategorie:

• Osobowości w kolejności alfabetycznej
• Architekci według alfabetu
• Architekci Włoch
• Architekci Moskwy
• Architekci państwa moskiewskiego
• Zmarł w Moskwie

Fundacja Wikimedia. 2010.

Zobacz, co „Solari, Pietro Antonio” znajduje się w innych słownikach:

- (Solari), Piotr Fryazin (po 1450-1493), architekt włoski. Studiował u swojego ojca, architekta i rzeźbiarza Guiniforte Solari. Był budowniczym katedry i szeregu innych budynków w Mediolanie. Od 1490 roku pracował w Rosji, brał udział w budowie... ... Encyklopedia sztuki

- (Solari) (po 1450-1493), architekt włoski. W Rosji działał od 1490 r. Brał udział w budowie murów, wież (1490 93) i Komnaty Fasetowej (1487 91 wraz z M. Fryazinem) Kremla Moskiewskiego. * * * SOLARI Pietro Antonio SOLARI (Solari)… … słownik encyklopedyczny

Solari Pietro Antonio, Petr Fryazin [ur. po 1450, Mediolan (?), – zm. w listopadzie 1493, Moskwa], architekt włoski. Uczył się u swojego ojca, architekta i rzeźbiarza Guiniforte S. W 1476 roku został mianowany budowniczym katedry mediolańskiej, później kierował szeregiem... ... Wielka encyklopedia radziecka

- (Solari) [po 1450 r., Mediolan (?) 1493, Moskwa], architekt włoski XV w. W latach 1489/90 przybył do Moskwy na zaproszenie wielkiego księcia, w ciągu następnych dwóch lat wzniósł większość murów i wież (z wyjątkiem części zachodniej, która została dobudowana), w ... Moskwa (encyklopedia)

Solari Pietro Antonio- (Peter Fryazin) (po 1450 93) architekt mediolański. od słynnej rodziny architektów Solari. Studiował u swojego ojca Arch. oraz rzeźbiarz Guiniforte S. i pomógł mu przy budowie katedry w Mediolanie; był budowniczym innych budynków w Mediolanie. Od 1490 roku działał w Rosji, gdzie... Rosyjski humanitarny słownik encyklopedyczny

- (po 1450 1493) architekt włoski. W 1487 1491 przeprowadził budowę Komory Fasetowej (Wielkiej Złotej). W latach 1490-1493 przeprowadził budowę Borovitskaya, Konstantino Eleninskaya, Frolovskaya (Spasskaya), Nikolskaya, Uglovaya... ... Wielka encyklopedia biograficzna - Pietro Antonio (ok. 1450-1493). Włoski architekt i rzeźbiarz pochodzący z Mediolanu. Od 1490 w Moskwie, gdzie zbudował kilka wież Kremla i wraz z Marco Ruffo Komnatę Fasetową na Kremlu.

Facebook

Świergot

W kontakcie z

Koledzy z klasy

Google+