Artikelhistoria och biografi om Pietro Solari. Pietro Antonio Solari: biografi

Marco Fryazin och Pietro Antonio Solari

De dök upp i Moskva vid olika tidpunkter: Marco Fryazin [Historikern N.M. Karamzin, utan goda skäl, ger Marco efternamnet Ruffo, som plockades upp av efterföljande rysk historieskrivning. Den italienske forskaren Merzario klassificerar honom bland ättlingarna till Marco dei Frisoni eller da Coropa. I vår uppsats har vi bevarat efternamnet som han var känd under i ryska krönikor. – Marco Fryazin] arbetade redan 1484, medan Pietro Antonio Solarn anlände först 1490. De förenades genom ett gemensamt arbete med konstruktionen av den stora gyllene kammaren, som är känd för oss som den facetterade kammaren.

Italienska källor nämner inte Marco Fryazin, och man kan bara lära sig om hans arbete i Moskva från ryska krönikor. Antonio Solari ägnar stor uppmärksamhet åt båda källorna.

De första nyheterna om Marco Fryazin i Moskva går tillbaka till början av arbetet med att ersätta de gamla träpalatsbyggnaderna med stenbyggnader. Detta var en del av Ivan III:s omfattande plan för återuppbyggnaden av den gamla vita stenen Kreml. 1484 byggde Marco Fryazin en tegelkammare för att förvara storhertigens skattkammare. Byggplatsen valdes mellan bebådelse- och ärkeängelskatedralerna. Innan uppförandet av Treasury Court (som krönikorna kallar denna byggnad) förvarades storhertigens personliga skattkammare på två ställen - under Jungfru Marias födelsekyrka och under Annunciation Cathedral, och skattkammaren för Storhertiginnan hölls i Johannes Döparens födelsekyrka.

Marcos första byggnad har inte överlevt, men den kan beskrivas från de bilder som har kommit ner till oss, i synnerhet från teckningen från boken "Valet till kungariket". Statsgården var en relativt liten tegelbyggnad, bestående av två delar: den ena, tätt intill bebådelsedomkyrkans absid, var relativt låg och täckt med sadelplanktak; det andra, som verkade ganska imponerande i jämförelse med det första tornet, avslutades med ett högt tält. Helt släta, utan någon arkitektonisk dekoration, slutade denna byggnads väggar i sin tornformade del med en bred taklist. Den statliga innergården var förbunden med gångar med resten av Terempalatset.

År 1487 byggde Marco Fryazin Small Bankment-kammaren väster om bebådelsekatedralen, som inte heller överlevde, men som noggrant antecknades i mätritningen av D. Ukhtomsky innan dess återuppbyggnad 1751. Det var en tvåvånings tegelbyggnad. täckt med valv. En källare reste sig över källarvåningen och på andra våningen fanns två kammare - Matsalen och Mottagningsrummet, var och en med sin utgång.

Fasaden på Embankment Chamber, att döma av Ukhtomskys ritning, är intressant genom att den är dekorerad med detaljer som först användes i rysk arkitektur: dessa är triangulära sandstenar ovanför fönstren på första våningen, valv på andra våningen och en bred, full- profil taklist som kröner hela byggnaden. Horisontella stavar separerar golv från golv, proportionerna av fönster och deras placering lämnar stora fria plan på väggarna. Allt detta tillsammans skapar en ny bild av en offentlig byggnad, där "italienism" låter starkare än i andra civila byggnader i Kreml. Med denna byggnad, som existerade fram till mitten av 1700-talet, verkade Marco Fryazin förutse karaktären av arkitekturen hos Arsenalen i Kreml, och kanske påverkade den.

Samtidigt med Small Bankment Chamber, 1487, "gjorde Marco Fryazin en strelnitsa, i hörnet nerför Moskva Beklemishevskaya." Han placerade den på platsen för hörntornet på fästningen i vit sten som byggdes 1367 och slutförde därigenom byggandet av tegelväggarna på den södra sidan av Kreml. Inne i tornet byggde Marco Fryazin en hemlig brunn.

Moskvoretskaya-tornet, som krönikan annars kallar det, har levt kvar till denna dag. 1680 byggdes tornet med ett mångfacetterat tält och 1707, vid dess fot, i väntan på ett eventuellt angrepp av svenskarna, gjutades jordvallar och rensades något kryphål för att installera kraftigare kanoner (under restaureringen). 1948 fick kryphålen sina ursprungliga storlekar och former).

Det sades redan ovan att Kreml-tornen på 1400- och 1500-talen borde föreställas utan de höftade topparna, byggda nästan tvåhundra år senare. I Beklemishevskaya Strelnitsa är det särskilt lätt att dra en gräns mellan dess gamla och nya delar. Efter maskineriet, som skjuter ut över hela volymen, bar den överhängande övre delen en gång tandningar i form av svalstjärtar. Sedan ersattes de med en tegelbräckning med flugor, typiskt för alla Kremltorn. Jämfört med Vodovzvodnaya-tornet är Beklemishevskaya extremt lakoniskt. Hennes höga och smala cylinder är placerad på en avfasad vit stensockel och separerad från den av en halvcirkelformad rulle. Och ingen mer inredning, inget som kan störa bilden av en stridsgevär. Tornet är bra inte bara i sig, utan också för att det berikar silhuetten av denna del av staden. Kremls väggar avviker från den i en vinkel och floden bär sitt lugna vatten i närheten. Det är synligt från Zamoskvorechye, från Röda torget och de intilliggande gatorna i Kitai-Gorod.

Förutom Beklemishevskaya lägger Marco Fryazin, enligt krönikan, "två bågskyttar i Moskva - Nikolskaya och Frolovskaya." Men uppenbarligen lade han bara grunden, eftersom krönikan senare tillskriver byggandet av dessa och andra torn till Pietro Solari.

Senast krönikan (Nikonovskaya) nämner Marco Fryazins namn var 1491. Om han reste till sitt hemland eller slutade sina dagar i Ryssland är okänt. Hans kreativa öde var inte lätt. Med undantag för Beklemishevskaya-tornet färdigställdes alla byggnader han började efter 1487, inklusive Fasetternas kammare, av andra mästare. Men i Moskvoretsk Strelnitsa visade sig Marco Fryazin vara en mogen arkitekt med ett utmärkt sinne för proportioner och en progressiv befästningsingenjör som använde de mest avancerade teknikerna för den tiden.

Källor placerar början på byggandet av den facetterade kammaren 1487. Slutdatumet är 1491. Solari anlände till Moskva 1490. Det betyder att Marco Fryazin arbetade utan honom i tre år. Således tillhör hela den arkitektoniska och rumsliga utformningen av Fasetternas kammare och dess genomförande Marco, och den arkitektoniska utsmyckningen av fasaderna och interiörerna är tydligen Solaris verk. Men för att fastställa detta är det nödvändigt att kort beskriva den berömda arkitektens och skulptörens kreativa väg i hans hemland. Han tillhörde en familj av kända milanesiska skulptörer och arkitekter. Sonen och eleven till Guiniforte Solari (1429-1481), Pietro Antonio (cirka 1450-1493) deltog i byggandet av katedralen i Milano, Ospedale Maggiore - och det berömda Certosa-klostret i Pavia. Dessutom arbetade han som skulptör. Två av hans verk finns kvar i Italien, med anor från 1484 och 1485: de Capitanis grav i Alexandria och skulpturen av Madonnan i Sforzesco Castle Museum i Milano. Båda karaktäriserar Solari som en något ålderdomlig mästare, angelägen om den dekorativa utvecklingen av skulpturala bilder. Detta är särskilt märkbart på fasaden av katedralen i Pavia Certosa (1453-1475), helt täckt med spetsornament, vilket är mycket viktigt för att bekräfta våra antaganden om Pietro Solaris inställning till den dekorativa utsmyckningen av Fasetternas kammare. Här hade mästaren alla möjligheter att tillfredsställa sin kärlek till dekorativ fyllning av planet också för att ortodoxin förbjöd användningen av rund tematisk skulptur i kyrkan och det sekulära livet.

Den facetterade kammaren var en del av ett stort palatskomplex, med dess fasad vänd mot katedraltorget i Kreml. Vid den beskrivna tiden var denna ovanligt pittoreska ensemble fortfarande långt ifrån komplett. Bara ett år efter färdigställandet av Fasettpalatset, 1492, beordrade Ivan III att demonteringen av träpalatset skulle påbörjas och byggandet av ett stenpalats. Och för den tillfälliga storhertigbostaden höggs herrgårdar i trä ned. Men grundandet av det nya stenpalatset ägde rum bara sju år senare - på grund av en brand som förstörde alla träkonstruktioner i Kreml. Och den facetterade kammaren stod i några år på Domkyrkotorget bredvid Assumption Cathedral.

Fasettkammarens byggnad, med en tydlig siluett av en enkel rektangulär volym, stack ut bland andra senare byggnader på grund av den ovanliga utsmyckningen av huvudfasaden (östra). Den är kantad med vita kalkstenar, skurna i fyra sidor och bildar en pyramid. Raderna av skurna stenar (de gav namnet till kammaren) börjar från källargolvets höjd och slutar under taklisten och lämnar en fri remsa av slät vit sten. Fasadens hörn är täckta med tunna vridna pelare, vars kapitäler reser sig över den övre raden av rustikationer och vilar på kubiska stenar. Gesimsen hänger något över väggen och tycks visuellt stödja det högvalmade branta förgyllda taket.

Fönstren var mindre än de är nu. Två halvcirkelformade bågar vilande på en impost var inskrivna i det rektangulära plattbandet. Dessa är typiskt italienska fönster; sällan placerade på fasaderna lämnade de ett stort fritt utrymme på väggen, vilket gav byggnaden ännu större monumentalitet.

År 1682 höggs fasettkammarens fönster ut, de halvcirkulära avslutningarna försvann och arkitekten Osip Startsev gav ramen ett nytt utseende - i form av en rak sandsten, vilande på fristående pelare på konsoler. Allt är täckt med de rikaste sniderierna: kolonnernas kolumner, paneler under fönstren med bilder av lejon som håller kartuscher med kronor, versaler och parentes.

Fönstren från 1600-talet har levt kvar till denna dag och smälter perfekt in i 1400-talets gamla fasader.

På vänstra sidofasaden fanns en extern öppen vit stentrappa - den magnifika Röda verandan. Dess raka marsch på trettiotvå trappsteg, inhägnad med snidade stenräcken, avbröts av två plattformar - skåp, i gammal rysk terminologi. Skåpen var dekorerade med förgyllda figurer av heraldiska lejon, och trappstegen var täckta med järnplåtar.

Den röda verandan, avsedd för tsarens ceremoniella utgångar och mottagandet av utländska ambassadörer, ledde till andra våningen in i den facetterade kammarens ceremonikammare - den heliga entréhallen och den stora gyllene kammaren.

Den heliga entréhallen är ett avlångt, lågt rum under valv med fyra djupa formsättningar. Ovanför valven fanns en mezzanin - ett gömställe, varifrån den kvinnliga halvan av storhertigfamiljen genom ett fönster kunde iaktta ceremonin för mottagande av ambassadörer och andra händelser i hovlivet, till vilka, enligt seder hos de gånger var kvinnor inte tillåtna.

Fasetternas kammares interiörer ges exceptionell lyx av de rikaste sniderierna, förgyllningen och väggmålningarna. Pietro Litoppo Solari koncentrerade "spets" av förgylld sten på portalerna till dörr- och fönsteröppningarna i den heliga vestibulen och den stora gyllene kammaren. Den enorma dörrportalen presenterar en mycket komplex komposition. Dörröppningens omedelbara ram består av två blad täckta av en entablatur, följt av två utskjutande pilastrar med utarbetade baser och rika versaler. Pilastrarna bär i sin tur en starkt lossad entablatur, på vilken en kölformad fronton vilar, med de nedre ändarna av sin ram böjda utåt i form av voluter. Tympanonet på frontonet innehåller en skulpturell relief av en dubbelhövdad örn - en av de tidiga bilderna av det antika Rysslands vapensköld, ärvt av storhertigen från Bysans tillsammans med Monomakh-mössan. Ovanför örnen finns en lejonmask, och på sidorna finns heraldiska griffiner. Alla andra delar av portalen är täckta med små, utmärkt komponerade och skickligt utförda ornament, i vars design typiska ryska dubbelhövdade örnar är invävda. Alla portaler i Chamber of Facets är gjorda i samma karaktär och skiljer sig endast i detaljer.

Väggarna i den heliga entréhallen och den stora gyllene kammaren är täckta med målningar gjorda av ryska mästare, och tillsammans med portalernas gyllene prydnad bildar de den huvudsakliga dekorativa dekorationen av interiörerna.

Från den heliga vestibulen kommer besökaren in i ett stort utrymme

Stora gyllene kammaren. Det är praktiskt taget ett kvadratiskt rum med sidor som mäter 22,1 X 22,4 m. I mitten finns en massiv pelare på vilken hälarna på fyra korsvalv vilar och bildar en förvånansvärt djärv, lätt täckning som når en höjd av nio meter. Kammaren är upplyst genom två rader av fönster, med tolv fönster i den nedre raden på sina tre sidor, och endast fyra i den översta raden.

Den facetterade kammaren, påbörjad av Marco Fryazin och färdigställd av Pietro Antonio Solari, hade både förfäder och ättlingar i sin allmänna arkitektoniska sammansättning i det antika Ryssland. Förfadern till Moskvas facetterade kammare var den Novgorod som nämndes redan 1169. Denna kammare, som har överlevt till denna dag, är resultatet av en omstrukturering 1433. Det är ett stort kvadratiskt rum, i mitten av vilket det finns en massiv pelare som bär hälarna på fyra korsvalv. Valvens formsättning vilar på ett stjärnformat system av ribbor. Trots de stilistiska dragen (i det här fallet är revben ett typiskt tecken på gotisk, förklarat av det faktum att ryska och tyska mästare arbetade tillsammans), är den gamla enpelardesignen karakteristisk här. Ett exempel, närmare både i tid och plats, är treenigheten-Sergius Lavras matsal, byggd av arkitekten Vasily Dmitrievich Ermolin 1469.

Det finns många ättlingar till den facetterade kammaren. Dessutom bör det noteras att revbensvalven aldrig slog rot. Allt som byggdes efter det var bara dess modifiering, mer eller mindre lyckat. Ett exempel är de vita och röda kamrarna i den patriarkala domstolen i Rostov den store.

Således introducerade arkitekterna av den stora gyllene kammaren inte några fundamentalt nya funktioner i dess sammansättning, utan förde bara den traditionella antika formen till perfektion.

Den facetterade kammaren upptar samma plats i historien om den antika ryska civila arkitekturen som Assumption Cathedral i arkitekturen av religiösa byggnader. Både här och här ser vi ett starkt engagemang för den nationella traditionen, som inte ens den italienska renässansens konst övervann. Italienska mästare kunde bara modernisera den gamla originalarkitekturen, men inte ändra den. Marco Fryazin och Pietro Antonio Solari, med konstruktionen av Fasetternas kammare, introducerade bilden av ett stadshus i rysk användning för första gången. Detta är inte en egendom inhägnad från gatan, utan ett hus där du kan gå in direkt från gatan eller torget. Huvudfasaden, som om den hade överförts till Moskva från de norditalienska städerna Ferrara eller Bologna, slutar med ett valmigt brant tak, typiskt för ryska träherrgårdar. Vi ser samma kombination av italienska och ryska traditioner i interiören: rikedomen av italiensk ornament i kombination med portalernas kölade fronton, den rikaste antika ryska målningen på väggarna och arkitekturen i kammaren med en pelare. Dessa särdrag i interpenetrationen av italienska och ryska konstnärliga kulturer är särskilt märkbara i denna palatsbyggnad - det enda välbevarade monumentet från 1400-talet. Med undantag för fönstren som ändrades på 1600-talet, den försvunna Röda verandan och valmtaket, samt väggarna målade på 1800-talet, har allt annat överlevt till denna dag.

Kanske, av alla utländska arkitekter som arbetade i Kreml, gjorde Pietro Antonio Solari det största bidraget. År 1490-1493 han byggde vägtornen Borovitskaya, Konstantino-Eleninskaya, Frolovskaya (Spasskaya) och Nikolskaya, en strelnitsa med en cache ovanför Neglinnaya och en del av murarna. Till denna lista, baserat på krönikdata, kan man också lägga till Corner Arsenal (Sobakina) mångfacetterade torn och det rektangulära senatstornet. Man bör dock komma ihåg att två torn - Nikolskaya och Frolovskaya - grundades av Marco Fryazin. Vi vet inte vad som ska förstås med det lakoniska krönikabegreppet "lägga": begränsade sig Marco verkligen till att bara lägga grunden till tornen eller började han också bygga murar? I alla fall underlättade han arbetet för Solari, som byggde huvudfasaden på Kremls fästning, med utsikt över Röda torget. Kremlmurarna här är stängda på den sydöstra sidan av Frolovskaya-passagetornet, omdöpt till Spasskaya 1678, och i nordöst av det facetterade hörnarsenaltornet (Sobakina). Hela väggens långa framsida är rytmiskt uppdelad i lika stora sektioner med hjälp av senatens (blinda) och Nikolskaya (passage) tornen.

Röda torgets sida av Kreml var tyngst befäst. Före byggandet av Kitai-Gorod-muren var torget ett fritt utrymme där fienden inte kunde gömma sig.

Efter Pietro Antonio Solaris död förstärktes den östra sidan av Kreml ytterligare med en andra mur - den var lägre och intill en vallgrav fylld med vatten.

Av Kreml-tornen som byggdes av Solari kommer vi att fokusera på två - Arsenalnaya och Frolovskaya: på det första - på grund av dess arkitektoniska förtjänster, på det andra - eftersom det blev huvudentrén till Kreml och, med sin siluett och arkitektoniska dekoration, så organiskt in i utseendet på staden som blev hans symbol.

Arsenaltornet, det mäktigaste av alla Kremltorn, byggdes 1492. Dess uppgift var att försvara korsningen över Neglinnaya till handelscentret som ligger på Röda torget. På den djupa grunden, i vilken en källbrunn gömdes i händelse av belägring, reser sig ett sextonsidigt torn. Den kraftfulla volymen och de lediga, tydliga linjerna i siluetten gör den till ett verk av stor monumental konst. Innan tältet tillkom på 1600-talet toppades tornet ovanför macchicolaen med laxstjärtstjärnor, ersatta av en vanlig tegelbräckning med flugor. Arsenaltornet, liksom Beklemishevskaya, är inte svårt att föreställa sig i sin ursprungliga form, upphöjt högt över hörnet av de konvergerande Kremlmurarna. Arsenalbyggnaden fanns ännu inte vid Solaris tid, och tornet dominerade området och spelade, liksom Beklemishevskaya på det motsatta hörnet, en betydande stadsplaneringsroll.

Den mest integrerade - i betydelsen sammansmältning av två olika konstruktionsstadier - är Frolovskaya, senare omdöpt till Spasskaya. Av tradition och på grund av sitt topografiska läge har Spasskaya Tower alltid varit Kremls huvudport. Det byggdes på platsen för Frolovskaya strelnitsa av fästningen i vit sten byggd 1367. Under sin nästa renovering placerade arkitekten och skulptören V.D. Ermolin två vita stenreliefer med bilder av beskyddarna av Moskva-prinsarna - Saints. George och Dmitry av Thessalonika. Senare dekorerade de tornet som byggdes av Solari 1491. Och en av dem - spjutmannen George - blev staden Moskvas vapensköld.

När Pietro Antonio Solari reste tornen i huvudingången till Kreml, gav de dem det stränga utseendet av en fästning. Han fäste en avledningsbåge till Spasskaya-tornet. Det finns ingen stridsplattform i Pei, och stridsrörelsen sker längs en rektangel av väggar i nivå med merlonerna. En vindbro kastades över vallgraven mot Röda torget och täckte tätt portbågen i händelse av belägring eller överfall. På fasaden kan man se hålen där kedjorna passerades för att sänka och höja bron, och i portens passage kan man fortfarande se spåren längs vilka metallgallren - gallren - steg och föll.

Utloppsbågen har bevarat 1400-talets arkitektoniska former, extremt lakoniska. Rektangeln på dess väggar är fixerad i hörnen med starkt utskjutande blad och slutar med en vågig linje av "svalstjärtar", vilket något livar upp tornets stränga utseende.

Det nybyggda Spasskaya-tornet skilde sig från Strelnitsa i höjd och inre struktur. Den är indelad i våningar och har en stridsplattform för övre strid. Uppenbarligen, omedelbart efter att konstruktionen var slutförd, täcktes stridsområdet med ett trätält, ovanpå vilket var monterad en kopparbild av en örn - Moskvastatens vapen. På ena sidan av träfyrkanten placerades urtavlan till klockmekanismen inuti. Tältet brann ofta, och därför var Spasskaya-tornet det första som fick det magnifika stenvalmtak som finns än idag.

Vi kan inte råda läsaren att föreställa sig Spasskaya-tornet som det var på 1400-talet. På 1600-talet, när man byggde på andra torn, sattes ett nytt tält på den övre plattformen och endast i stället för pannvärn lades en bröstvärn med flugor ut; allt annat förblev detsamma. Hela toppen av Spasskaya Tower gjordes om.

År 1625 anförtroddes byggandet av stadsklockan på Kremls huvudtorn till mekanikern Christopher Galovey, som skrevs ut från England, och tältets arkitektur tillhör den begåvade ryske arkitekten Bazhen Ogurtsov.

För att uppnå enhet i sammansättningen av de gamla och nya delarna av Spasskaya Tower tog Vazhen Ogurtsov en något annorlunda väg än andra arkitekter. Han behåller merlonerna på stridsplattformen, men använder dem som bas för överbyggnaden; För att göra detta kompletterar han dem med en rak taklist, och på den placerar han cirkulära bågar. De kantiga bladen är kompletterade med spiror som påminner om gotiska flaskor. Allt detta - valv, spiror och skulpturer av lejon - är gjort av vit sten och bildar en magnifik sten "spets" mot bakgrunden av röda tegelväggar. Nästa nivå växer ur det - en fyrkant, på vilken urtavlor på Kreml-klockorna är installerade. Det fortsätter höghussammansättningen av oktagoner med cirkulära "ringande" bågar, där klockorna finns. Tornet är toppat med ett högt brant tält. Enheten i sammansättningen av detta Kreml-torn uppnås genom det faktum att arkitekten inte bara bygger på, utan introducerar ett enda dekorativt motiv för alla nivåer, vilket ger integritet till hela strukturen; De proportioner som hittats av arkitekten understryker tornets lätthet och dess riktning uppåt.

Historikern för rysk arkitektur, professor M.V. Krasovsky skriver att Kreml "vid denna tid blev som en krigare som, efter att ha stött bort fiender för alltid från sitt hemlands gränser, återvände hem och lugnt ersatte en tung stålhjälm med en lätt hatt, rikt dekorerad med halvädelstenar.”

Solari färdigställde Frolovskij (Spasskij)-porten 1493, vilket framgår av texten på minnestavlan av sten, som sedan var inbäddad i väggen: ”På sommaren juli 6999 (1493), av Guds nåd, var denna bågskytt gjord på befallning av John Vasilyevich, suveränen och autokraten över alla Rus och den store prinsen av Volodymyr och Moskva och Novgorod och Pskov och Tver och Jugorsk och Vyatka och Perm och Bulgarien och andra under det 30:e året av hans stat gjordes av Peter Anthony Solario från staden Mediolan” (Milano. - S. 3.).

Vi har ingen information om vilka skäl som tvingade Pietro Antonio Solari att lämna sitt hemland för Muscovy, okänt för honom. Det är möjligt att han uppmanades till detta av Sophia Paleologus äldre bror, Andrei, en politisk äventyrare som kom till Ryssland två gånger för att sälja sin rätt till den bysantinska tronen till ett rimligt pris. Senast han kom hit var 1490 (enligt andra källor - 1489) tillsammans med den ryska ambassaden. Den här ambassaden var mycket trång, eftersom den förde med sig olika mästare, inklusive arkitekten Pietro Antonio Solari. I Moskva var han omringad av heder. Till skillnad från andra utlänningar kallar krönikan honom inte "murol", inte "mästare i avdelningsärenden", utan "arkitekt". I ett av sina brev till sitt hemland, bevarat i Vatikanens arkiv, kallar Solari sig själv för "stadens huvudarkitekt".

Den 22 november 1493, innan han nådde 50 års ålder, dog Pietro Antonio Solari. Det är möjligt att det före sin död var han som döpte de arkitekter som då bjöds in till Moskva - Aloisio da Carcano och Aloisio Lamberti da Montagnana.

Spasskaya-tornet i Kreml. Pietro Antonio Solari. 1491 B. Ogurtsov. 1628

författare Kalma Anna Iosifovna

9. I farbror Pietros trattoria "Du vet, Signor Leone, hur våra soldater tror på Galubardo, hur hängivna de är honom," började Lorenzo med dämpad röst, när alla närvarande, utom Luca, drack till det fantastiska mötet med gamla vänner . – Om folk hoppas att någon ska äntligen

Från boken Den stora Borgias. Ondskans genier författare Tenenbaum Boris

Pietro Bembo (citerad från publikationen "European Poets of the Renaissance" M.: Fiction. Moscow, 1974)* * * Jag sjöng en gång; Låter mina dikter söta - min kärleks domare. Jag har ingen makt att återföra forna dagars semester, I tårar letar jag efter en väg ut ur sorg. Annan passion är rimlig

författaren Maria Baganova

Pietro Aretino Denna begåvade man skrev i en mängd olika genrer: han komponerade pjäser, dramer och till och med filosofiska verk, men ändå var hans berömmelse skandalös och hans rykte fruktansvärt. Anledningen var hans frätande sonetter, i vilka han inte skonade ens de ädlaste, till och med romerska

Från boken World History Uncensured. I cyniska fakta och kittlande myter författaren Maria Baganova

Från boken Molotov. Semi-power overlord författare Chuev Felix Ivanovich

Pietro Sella säger jag: – Pietro Sella åkte till Moskva 1953 och träffade dig. Italienarna frågas: har de nu en pro-stalinistisk trend i kommunistpartiet? Berlinguer svarade: "Ja. Dessa är anhängarna till Pietro Sella. Han träffade Molotov, och han tre år före XX

Från boken 100 stora befälhavare under andra världskriget författare Lubchenkov Yuri Nikolaevich

Pietro Badoglio (09/28/1871-10/31/1956) - italiensk militär och politisk person, marskalk (1926), markis Sabotino. Den blivande marskalken av Italien Pietro Badoglio föddes på familjens gods i Grazzano Monferrato den 28 september, 1871. Han tog briljant examen från militärskolan och vid en ålder

Från boken Encyclopedia of the Third Reich författare Voropaev Sergey

Badoglio, Pietro (Badoglio), (1871–1956), italiensk militärofficer och statsman, marskalk (1926). Född i Grazzano Monferrato den 28 september 1871. Deltagare i 1:a världskriget. 1919-21, chef för den italienska generalstaben. 1924-25 ambassadör i Brasilien. 1925 utnämndes han återigen till chef för generalstaben,

Från boken Arkitekter i St. Petersburg från 1700-1900-talen författare Isachenko Valery Grigorievich

Från boken Lissabon: Helvetets nio cirklar, Den flygande portugisen och... Portvin författare Rosenberg Alexander N.

Antonio di Abreu Antonio var en mycket kvalificerad navigatör. Han ledde den första expeditionen till öarna i Banda-skärgården för kryddor. VAD ÄR DYRARE ÄN ALLA SMYCKEN? Under tider med stora geografiska upptäckter var det en mycket värdefull vara, för vilken det gavs enorma priser i Europa.

Från boken Kända skådespelare författare Sklyarenko Valentina Markovna

Antonio Banderas Det riktiga namnet är Jose Antonio Dominguez Banderas. (född 1960-10-08) Berömd spansk filmskådespelare, Hollywoodstjärna. Skådespelare av gripande roller och romantiska hjälteälskare i mer än 40 filmer. Regissör för filmen "Madman in Alabama." Alla,

författaren Yaralov Yu. S.

Anton Fryazin Mycket lite är känt om denna italienska arkitekt. Vissa källor kallar hans hemland den italienska staden Bigenza. Han anlände till Moskva 1469 som en del av greken Yuris ambassad från kardinal Vissarion, som sedan inledde förhandlingar om äktenskapet mellan Ivan III och

Från boken Arkitekter i Moskva XV - XIX århundraden. Bok 1 författaren Yaralov Yu. S.

De sista Fryazinerna - Bon Fryazin och Petrok Maly Från 1505 till 1508 restes Ivanovo klocktorn i Kreml. Den byggs på platsen för en gammal kyrka i namnet John Climacus, "som klockorna", och under det år då den stod färdig, rapporterar krönikan namnet på byggaren - den italienske arkitekten Bona

Ur boken The Russian Gallant Age in Persons and Plots. Bok två författare Berdnikov Lev Iosifovich

Idiot för självisk skull. Pietro Mira Denna äldre signare tog värvning i rysk tjänst på April Fool's Day, nämligen den 1 april 1732. Då visste han ännu inte att han senare skulle bli kejsarinnan Anna Ioannovnas favoritnarre. Han hette Pietro Mira och var en virtuos violinist och

författare

Ur boken Världshistoria i ordspråk och citat författare Dushenko Konstantin Vasilievich

Från boken Ubåtar: Över 300 ubåtar från hela världen författare författare okänd

lyssna)) - Italiensk arkitekt, känd för byggandet av Faceted Chamber och Kreml-tornen. Mycket lite är känt om Pietro Antonio Solaris liv, även information om födelseår och dödsdatum skiljer sig åt.

Pietro Antonio Solari
Arkitekterna Pietro Antonio Solari och Marco Ruffo (nedan). Fragment av en miniatyr av Facial Chronicle-valvet (1568-1576)
Grundläggande information
Födelsedatum
Födelseort	Milano, hertigdömet Milano
Dödsdatum	Maj
En plats för döden
Verk och prestationer
Stora byggnader	Fasetternas kammare, Spasskaya Tower
Pietro Antonio Solari på Wikimedia Commons

Biografi

Pietro Antonio Solari föddes i Carone i den schweiziska kantonen Ticino och arbetade som lärling åt sin far, arkitekten och skulptören Guiniforte Solari. (Engelsk) ryska. 1476 anställdes han som byggare av Milanos katedral. Domkyrkans rektorer godkände dock inte valet av Pietro Antonio som huvudbyggare av katedralen efter sin fars död. Denna redogörelse motsäger emellertid information om arkitekterna av katedralen i Milano, som presenteras på katedralens webbplats, enligt vilken Pietro Antonio utsågs till denna position 1476.

Solari byggde flera byggnader i Milano. Peterskyrkan i Gessate tillskrivs honom (samförfattad med sin far), Santa Maria del Carmine, Santa Maria Incoronata och Santa Maria della Pace. Solari är också krediterad för två skulpturverk: biskop Marco de Capitanis grav i katedralen i Alessandria (1484) och skulpturen av Madonnan i slottet Sforzesco i Milano (1485). Solari bjöds in att komma till Moskva av ryska ambassadörer av grekiskt ursprung, Dmitry och Manuil Ralev. 1490 anlände han till Moskva, åtföljd av sin elev Tsanantonio, verktygsgjuteriet Jacobo och silversmeden Christopher med två elever.

Vid sin ankomst till Moskva väckte Solari allas uppmärksamhet och åtnjöt Ivan III:s gunst, som visade honom särskilt förtroende. Krönikorna kallar honom "architecton", och inte de vanliga termerna för dessa tider "murol" eller "mästare i församlingsärenden". Ett nu förlorat dokument hittades i Milano, på vilket var undertecknat "Pietro Antonio Solario, Moskvas chefsarkitekt" ( Petrus Antonius de Solario architectus generalis Moscovie). Enligt andra källor finns detta personliga brev till Solari i Vatikanarkivet och innehåller orden "architectus generalis Moscovial".

Solari bodde inte länge i Moskva och dog 1493, enligt vissa källor, i maj. Enligt andra källor bestäms dödsdatumet ungefär av moderns bekräftelse av arvsrätt efter hennes son, som ägde rum den 22 november 1493.

Byggnader i Kreml

• 1487-1491 - Facetterad (Gyllene) kammare, tillsammans med Marco Ruffo

Det finns en minnestavla som hänger ovanför Spassky-porten (en kopia, det skadade originalet finns i fonderna

Petrus Antonius Solarius, också känd som Peter Fryazin, i krönikorna Pjotr ​​Antonin Fryazin) (omkring 1445 (efter 1450?), Milano (?) - fram till november 1493 (maj 1493?), Moskva) - Italiensk arkitekt, känd för byggandet av Fasettpalatset och Kreml-tornen. Mycket lite är känt om Pietro Antonio Solaris liv, även information om födelseår och dödsdatum skiljer sig åt.

Biografi

Pietro Antonio Solari föddes i Carone i den schweiziska kantonen Ticino och arbetade som lärling åt sin far, arkitekten och skulptören Guiniforte Solari. 1476 anställdes han som byggare av Milanos katedral. Domkyrkans rektorer godkände dock inte valet av Pietro Antonio som huvudbyggare av katedralen efter sin fars död.

Solari byggde flera byggnader i Milano. Peterskyrkorna i Gessate, Santa Maria del Carmine, Santa Maria Incoronata och Santa Maria della Pace tillskrivs honom (med sin far). I Italien är två av Solaris verk inom skulpturområdet också kända: biskop Marco de Capitanis grav i katedralen i Alessandria (1484) och skulpturen av Madonnan i slottet Sforzesco i Milano (1485). Solari bjöds in att komma till Moskva av ryska ambassadörer av grekiskt ursprung, Dmitry och Manuil Ralev. 1490 anlände han till Moskva, åtföljd av sin elev Tsanantonio, verktygsgjuteriet Jacobo och silversmeden Christopher med två elever.

Vid sin ankomst till Moskva väckte Solari allas uppmärksamhet och åtnjöt John III:s gunst, som visade honom särskilt förtroende. Krönikorna kallar honom "architecton", och inte de vanliga termerna för dessa tider "murol" eller "mästare i församlingsärenden". Ett nu förlorat dokument hittades i Milano, på vilket var undertecknat "Pietro Antonio Solario, Moskvas chefsarkitekt" ( Petrus Antonius de Solario architectus generalis Moscovie). Enligt andra källor finns detta personliga brev till Solari i Vatikanarkivet och innehåller orden "architectus generalis Moscovial".

Solari bodde inte länge i Moskva och dog 1493, enligt vissa källor, i maj. Enligt andra källor bestäms dödsdatumet ungefär av att hans mor konfirmerades i arvsrätt efter sin son den 22 november 1493.

Byggnader i Kreml

• 1487-1491 Facetterad (Gyllene) kammare, tillsammans med Marco Ruffo

Ovanför Spassky-porten hänger en minnestavla (en kopia; det skadade originalet finns i Kremlmuseets samlingar) med inskriptionen på latin:

IOANNES VASILII DEI GRATIA MAGNUS DUX VOLODIMERIAE, MOSCOVIAE, NOVOGARDIAE, TFERIAE, PLESCOVIAE, VETICIAE, ONGARIAE, PERMIAE, BUOLGARIAE ET ALIAS TOTIUSQ(UE) RAXIE D(OMIIM)NOUIN 3 A0(OMI)NUINUS, HUR(OMI)NUSII) DERE F(ECIT) ET STATUIT PETRUS ANTONIUS SOLARIUS MEDIOLANENSIS A(N)NO N(ATIVIT) A(TIS) D(OM)INI 1491 K(ALENDIS) M(ARTIIS) I(USSIT)P(ONE-RE)

På insidan av väggen finns en inskription på ryska, bevarad från byggtiden:

SOMMAREN 6999 JULIA, AV GUDS NÅD, GJORDES SIA STRELNITSA AV JOHN VASILIEVICH DDR:s befallning OCH HELA RYSSLAND SJÄLVPRÄST. OCH DEN STORE PRINSEN AV VOLODIMERSKY. OCH MOSKVA OCH NOVOGORODSKY. OCH PSKOVSKY. OCH TVERSKY. OCH JUGORSKY OCH VYATSKY. OCH PERM. OCH BULGARISK. OCH ANDRA DEN 30:E SOMMAREN I HANS STAD A DID PETER ANTHONY FRÅN STADEN MEDIOLAN

Källor

• AA.VV., Arte e artisti dei laghi lombardi, Tipografia Editrice Antonio Noseda, Como 1959. s. 423, 426, 427, 428-432, 435, 438.
• Z.S. Davydov. Stjärnor på tornen - M.: Sovjetisk författare. 1963

Solari byggde flera byggnader i Milano. Peterskyrkorna i Gessate, Santa Maria del Carmine, Santa Maria Incoronata och Santa Maria della Pace tillskrivs honom (med sin far). Solari är också krediterad för två skulpturverk: biskop Marco de Capitanis grav i katedralen i Alessandria (1484) och skulpturen av Madonnan i slottet Sforzesco i Milano (1485). Solari bjöds in att komma till Moskva av ryska ambassadörer av grekiskt ursprung, Dmitry och Manuil Ralev. 1490 anlände han till Moskva, åtföljd av sin elev Tsanantonio, verktygsgjuteriet Jacobo och silversmeden Christopher med två elever.

Vid sin ankomst till Moskva väckte Solari allas uppmärksamhet och åtnjöt John III:s gunst, som visade honom särskilt förtroende. Krönikorna kallar honom "architecton", och inte de vanliga termerna för dessa tider "murol" eller "mästare i församlingsärenden". Ett nu förlorat dokument hittades i Milano, på vilket var undertecknat "Pietro Antonio Solario, Moskvas chefsarkitekt" ( Petrus Antonius de Solario architectus generalis Moscovie). Enligt andra källor finns detta personliga brev till Solari i Vatikanarkivet och innehåller orden "architectus generalis Moscovial".

Solari bodde inte länge i Moskva och dog 1493, enligt vissa källor, i maj. Enligt andra källor bestäms dödsdatumet ungefär av att hans mor konfirmerades i arvsrätt efter sin son den 22 november 1493.

Byggnader i Kreml

• 1487-1491 Facetterad (Gyllene) kammare, tillsammans med Marco Ruffo

Ovanför Spassky-porten hänger en minnestavla (en kopia; det skadade originalet finns i Kremlmuseets samlingar) med inskriptionen på latin:

IOANNES VASILII DEI GRATIA MAGNUS DUX VOLODIMERIAE, MOSCOVIAE, NOVOGARDIAE, TFERIAE, PLESCOVIAE, VETICIAE, ONGARIAE, PERMIAE, BUOLGARIAE ET ALIAS TOTIUSQ(UE) RAXIE D(OMIIM)NOUIN 3 A0(OMI)NUINUS, HUR(OMI)NUSII) DERE F(ECIT) ET STATUIT PETRUS ANTONIUS SOLARIUS MEDIOLANENSIS A(N)NO N(ATIVIT) A(TIS) D(OM)INI 1491 K(ALENDIS) M(ARTIIS) I(USSIT)P(ONE-RE)

På insidan av väggen finns en inskription på ryska, bevarad från byggtiden:

SOMMAREN 6999 JULIA, AV GUDS NÅD, GJORDES SIA STRELNITSA AV JOHN VASILIEVICH DDR:s befallning OCH HELA RYSSLAND SJÄLVPRÄST. OCH DEN STORE PRINSEN AV VOLODIMERSKY. OCH MOSKVA OCH NOVOGORODSKY. OCH PSKOVSKY. OCH TVERSKY. OCH JUGORSKY OCH VYATSKY. OCH PERM. OCH BULGARISK. OCH ANDRA DEN 30:E SOMMAREN I HANS STAD A DID PETER ANTHONY FRÅN STADEN MEDIOLAN

Källor

• AA.VV., Arte e artisti dei laghi lombardi, Tipografia Editrice Antonio Noseda, Como 1959. s. 423, 426, 427, 428-432, 435, 438.
• Z. S. Davydov. Stjärnor på tornen - M.: Sovjetisk författare. 1963

Anteckningar

Kategorier:

• Personligheter i alfabetisk ordning
• Arkitekter efter alfabet
• Italiens arkitekter
• Arkitekter i Moskva
• Arkitekter i Moskva-staten
• Död i Moskva

Wikimedia Foundation. 2010.

Se vad "Solari, Pietro Antonio" är i andra ordböcker:

- (Solari), Peter Fryazin (efter 1450 1493), italiensk arkitekt. Han studerade med sin far, arkitekten och skulptören Guiniforte Solari. Han byggde katedralen och ett antal andra byggnader i Milano. Från 1490 arbetade han i Ryssland, deltog i byggandet... ... Konstuppslagsverk

- (Solari) (efter 1450 1493), italiensk arkitekt. Han arbetade i Ryssland sedan 1490. Deltog i byggandet av murar, torn (1490 93) och Faceted Chamber (1487 91, tillsammans med M. Fryazin) i Kreml i Moskva. * * * SOLARI Pietro Antonio SOLARI (Solari)... … encyklopedisk ordbok

Solari Pietro Antonio, Petr Fryazin [f. efter 1450, Milano (?), ‒ död i november 1493, Moskva], italiensk arkitekt. Han studerade med sin far, arkitekten och skulptören Guiniforte S. 1476 utnämndes han till byggherre av Milanos katedral, senare ledde han ett antal... ... Stora sovjetiska encyklopedien

- (Solari) [efter 1450, Milano (?) 1493, Moskva], italiensk arkitekt från 1400-talet. 1489/90 anlände han till Moskva på inbjudan av storhertigen, under de följande två åren reste han de flesta av murarna och tornen (med undantag för den västra delen, som byggdes), i ... Moskva (uppslagsverk)

Solari Pietro Antonio- (Peter Fryazin) (efter 1450 93) Milanesisk arkitekt. från den berömda arkitektfamiljen Solari. Han studerade med sin far, Arch. och skulptören Guiniforte S. och hjälpte honom vid byggandet av Milanos katedral; byggde andra byggnader i Milano. Från 1490 arbetade han i Ryssland, där... Rysk humanitär encyklopedisk ordbok

- (efter 1450 1493) italiensk arkitekt. År 1487 1491 genomförde konstruktionen av den facetterade (stora gyllene) kammaren. År 1490-1493 genomförde konstruktionen av Borovitskaya, Konstantino Eleninskaya, Frolovskaya (Spasskaya), Nikolskaya, Uglovaya... ... Stort biografiskt uppslagsverk - Pietro Antonio (cirka 1450 1493). Italiensk arkitekt och skulptör från Milano. Sedan 1490 i Moskva, där han byggde flera Kreml-torn och, tillsammans med Marco Ruffo, den facetterade kammaren i Kreml.

Facebook

Twitter

I kontakt med

Klasskamrater

Google+