Koje su značajke sastava? Što je kompozicija? Definicija

Postoje tri razine književnog djela:

Predmetna figurativnost vitalan je materijal

Kompozicija – organizacija ovog materijala

Umjetnički jezik je govorna struktura književnog djela, na sve četiri razine umjetničkog jezika: fonika, rječnik, semantika, sintaksa.

Svaki od ovih slojeva ima svoju složenu hijerarhiju.

Prividna složenost književnog djela nastala je mukotrpnim radom pisca na sve tri razine umjetničke cjeline.

Upoznajmo se s nekoliko definicija ovog koncepta i njegovih različitih klasifikacija, kada se sastav teksta otkriva prema različitim karakteristikama i pokazateljima.

Književni tekst predstavlja komunikacijsko, strukturno i semantičko jedinstvo koje se očituje u njegovoj kompoziciji. To jest, ovo je jedinstvo komunikacije – strukture – i značenja.

Kompozicija književnog teksta je „uzajamna poveznica I mjesto jedinice prikazanih i likovno-govornih sredstava.” Cjeline onoga što se ovdje prikazuje podrazumijevaju: temu, problem, ideju, likove, sve aspekte prikazanog vanjskog i unutarnjeg svijeta. Umjetnička govorna sredstva su cjelokupni figurativni sustav jezika na razini njegova 4 sloja.

Kompozicija je konstrukcija djela koja određuje njegovu cjelovitost, cjelovitost i jedinstvo.

Sastav – predstavlja "sustav veze" sve njegove elemente. Ovaj sustav ima i samostalan sadržaj, koji treba otkriti u procesu filološke analize teksta.

Sastav, bilo struktura ili arhitektonika je konstrukcija umjetničkog djela.

Kompozicija je element forme umjetničkog djela.

Kompozicija pridonosi stvaranju djela kao umjetničke cjeline.

Kompozicija objedinjuje sve sastavnice i podređuje ih ideji, namjeri djela. Štoviše, ta je veza toliko bliska da je nemoguće ukloniti ili preurediti jednu komponentu iz kompozicije.

Vrste kompozicijske organizacije djela:

Vrsta zapleta - odnosno zaplet (ep, lirika, drama)

Nezapletni tip - bezzaplet (u lirici, epici i drami nastalim stvaralačkom metodom modernizma i postmodernizma)

Vrsta radnje kompozicijske organizacije djela je dvije vrste:

Na temelju događaja (u epici i drami)

Opisno (stihovi)

Razmotrimo prvu vrstu kompozicije zapleta - zasnovanu na događajima. Ima tri oblika:

Kronološki oblik - događaji se odvijaju pravocrtno, prirodni vremenski slijed nije poremećen, mogu postojati vremenski razmaci između događaja

Retrospektivna forma - odstupanje od prirodnog kronološkog slijeda, kršenje linearnog poretka događaja u životu, prekidanje sjećanja na junake ili autora, upoznavanje čitatelja s pozadinom događaja i životima likova (Bunin, “Lako disanje”)

Slobodna ili montažna forma - značajno kršenje prostorno-vremenskih i uzročno-posljedičnih odnosa među događajima; veza između pojedinih epizoda je asocijativno-emotivna, a ne logičko-semantička (“Junak našeg vremena”, “Proces” Kafke i druga djela modernizma i postmodernizma)

Razmotrimo drugu vrstu kompozicije - opisnu:

Prisutan je u lirskim djelima, u njima uglavnom nedostaje jasno ograničena i koherentno razvijena radnja, doživljaji lirskog junaka ili lika stavljeni su u prvi plan, a cijela je kompozicija podređena ciljevima njegova prikazivanja, to je opis misli, dojmovi, osjećaji, slike nadahnute doživljajima lirskog junaka .

Sastav može biti vanjski i unutarnji

Vanjski sastav(arhitektonika): poglavlja, dijelovi, odjeljci, paragrafi, knjige, tomovi; njihov raspored može varirati ovisno o metodama stvaranja radnje koje je odabrao autor.

Vanjski sastav- to je podjela teksta obilježenog kontinuitetom na diskretne cjeline. Kompozicija je, dakle, manifestacija značajnog diskontinuiteta u kontinuitetu.

Vanjski sastav: granice svake kompozicijske cjeline istaknute u tekstu jasno su definirane, definirane od strane autora (poglavlja, poglavlja, odjeljci, dijelovi, epilozi, pojave u drami itd.), to organizira i usmjerava čitateljsku percepciju. Arhitektonika teksta služi kao način “porcioniranja” značenja; uz pomoć... kompozicijskih cjelina, autor čitatelju ukazuje na objedinjavanje, ili, obrnuto, raščlanjivanje elemenata teksta (a time i njegovog sadržaja).

Vanjski sastav: Ništa manje značajan nije ni nedostatak podijeljenosti teksta ili njegovih proširenih fragmenata: time se naglašava cjelovitost prostornog kontinuuma, temeljna nediskretnost organizacije naracije, neizdiferenciranost i fluidnost pripovjedačeve ili likove slike o svijeta (primjerice, u književnosti “struje svijesti”).

Unutarnji sastav : ovo je kompozicija (konstrukcija, raspored) slika - likova, događaja, okruženja, krajolika, interijera itd.

Interni(značenjska) kompozicija određena je sustavom slika-likova, obilježjima sukoba i originalnošću sižea.

Neka vas ne zbuni: radnja ima elementi zaplet, kompozicija ima Tehnike(unutarnji sastav) i dijelovi(vanjski sastav) sastav.

Kompozicija u svoju konstrukciju uključuje i sve elemente sižea - elemente sižea i izvanzapletne elemente.

Tehnike unutarnje kompozicije:

Prolog (često se naziva zapletom)

Epilog (često se naziva i zaplet)

Monolog

Portreti likova

Interijeri

Krajolici

Izvanzapletni elementi u kompoziciji

Klasifikacija kompozicijskih tehnika isticanjem pojedinih elemenata:

Svaku kompozicijsku cjelinu karakteriziraju tehnike promicanja koje daju naglasak najvažnija značenja teksta i aktivirati pažnju čitatelja. Ovaj:

geografija: različiti grafički istaknuti elementi,

ponavljanja: ponavljanja jezičnih jedinica različitih razina,

jačanje: jake pozicije teksta ili njegova kompozicijskog dijela - pozicije napredovanja povezane s uspostavljanjem hijerarhije značenja, usmjeravanje pozornosti na najvažnije, pojačavanje emocionalnosti i estetskog učinka, uspostavljanje smislenih veza između susjednih i udaljenih elemenata, pripadnost istom i različite razine, osiguravajući koherentnost teksta i njegovu pamtljivost. Jake pozicije teksta tradicionalno uključuju naslovi, epigrafi, počIkraj djela (dijelovi, poglavlja, poglavlja). Uz njihovu pomoć autor ističe najznačajnije strukturne elemente za razumijevanje djela i ujedno određuje glavne “semantičke prekretnice” pojedinog kompozicijskog dijela (teksta u cjelini).

Rasprostranjen u ruskoj književnosti kasnog 20. stoljeća. Tehnike montaže i kolaža, s jedne strane, dovele su do povećane fragmentacije teksta, as druge, otvorile su mogućnost novih kombinacija “semantičkih planova”.

Kompozicija u smislu svoje koherentnosti

Arhitektonske značajke teksta otkrivaju njegovu najvažniju značajku, kao na pr koherentnost. Segmenti (dijelovi) teksta odabrani kao rezultat podjele međusobno su povezani, "povezani" na temelju zajedničkih elemenata. Postoje dvije vrste povezanosti: kohezija i koherencija (termine predložio W. Dressler)

Kohezija (od latinskog - "biti povezan"), ili lokalna povezivost, povezivost je linearnog tipa, izražena formalno, uglavnom lingvističkim sredstvima. Temelji se na pronominalnoj zamjeni, leksičkim ponavljanjima, prisutnosti veznika, korelaciji gramatičkih oblika itd.

Koherentnost(od lat. - “kohezija”) ili globalna koherencija je koherencija nelinearnog tipa koja kombinira elemente različitih razina teksta (na primjer, naslov, epigraf, “tekst unutar teksta” i glavni tekst itd.). Najvažnija sredstva za stvaranje koherencije su ponavljanja (prvenstveno riječi sa zajedničkim semantičkim komponentama) i paralelizam.

U književnom tekstu nastaju semantički lanci - nizovi riječi sa zajedničkim semama, čijom interakcijom nastaju nove semantičke veze i odnosi, kao i "inkrementalno značenje".

Svaki je književni tekst prožet semantičkim odjecima, odnosno ponavljanjima. Riječi povezane na ovoj osnovi mogu zauzimati različite položaje: nalaziti se na početku i na kraju teksta (prstenasta semantička kompozicija), simetrično, tvoriti gradacijski niz itd.

Razmatranje semantičkog sastava nužna je faza filološke analize. Osobito je važan za analizu tekstova bez fabule, tekstova s ​​oslabljenim uzročno-posljedičnim vezama sastavnica, tekstova bogatih složenim slikama. Prepoznavanje semantičkih lanaca u njima i utvrđivanje njihove povezanosti ključ je tumačenja djela.

Vanzapletni elementi

Umetnute epizode

Lirske digresije,

Umjetnički napredak

Umjetničko uokvirivanje,

Posveta

epigraf,

Naslov

Umetnute epizode- to su dijelovi pripovijesti koji nisu izravno povezani s tijekom radnje, događaji koji se samo asocijativno povezuju i pamte u vezi s aktualnim događajima u djelu ("Priča o kapetanu Kopeikinu" u "Mrtvim dušama")

Lirske digresije- mogu biti lirski, filozofski, publicistički, izražavati misli i osjećaje pisca neposredno, u neposrednoj autorovoj riječi, odražavati stav autora, odnos pisca prema likovima, neke elemente teme, problema, ideje djelo (u “Mrtvim dušama” - o mladosti i starosti, o Rusu kao ptici - trojka)

Umjetnički napredak - prikaz scena koje anticipiraju daljnji tijek događaja (

Umjetničko uokvirivanje – prizori kojima počinje i završava umjetničko djelo najčešće su isti prizor, dat u razvoju i stvaranju sastav prstena(“Sudbina čovjeka” M. Šolohova)

Posveta - kratki opis ili lirsko djelo koje ima određenog adresata kojemu je djelo upućeno i posvećeno

epigraf – aforizam ili citat iz drugog poznatog djela ili folklora, koji se nalazi ispred cijelog teksta ili ispred njegovih pojedinih dijelova (poslovica u “Kapetanovoj kćeri”)

Naslov- naslov djela, koji uvijek sadrži temu, problem ili ideju djela, vrlo kratku formulaciju koja ima duboku izražajnost, slikovitost ili simboliku.

Predmet književne analize u proučavanju kompozicije različiti aspekti sastava mogu postati:

1) arhitektonika, ili vanjska kompozicija teksta - njegova podjela na određene dijelove (poglavlja, potpoglavlja, paragrafe, strofe itd.), njihov slijed i međusobnu povezanost;

2) sustav slika likova u umjetničkom djelu;

3) promjena gledišta u strukturi teksta; pa je, prema B.A.Uspenskom, problem gledišta ono što čini "središnji problem kompozicije»; razmatranje različitih stajališta u strukturi teksta u odnosu na arhitektoniku djela omogućuje nam prepoznavanje dinamike razvoja umjetničkog sadržaja;

4) sustav detalja prikazanih u tekstu (kompozicija detalja); njihova analiza omogućuje otkrivanje načina za produbljivanje onoga što je prikazano: kako je suptilno primijetio I.A. Gončarov, „detalji koji se pojavljuju fragmentarno i odvojeno u dugom pogledu općeg plana“, u kontekstu cjeline „stapaju se u opću strukturu... kao da djeluju tanke nevidljive niti ili, možda, magnetske struje“;

5) suodnos međusobno i s ostalim sastavnicama teksta njegovih izvanzapletnih elemenata (umetnute novele, pripovijetke, lirski odstupi, „prizori na pozornici” u drami).

Analiza kompozicije tako uzima u obzir različite aspekte teksta.

Pojam "kompozicija" u modernoj filologiji pokazao se vrlo dvosmislenim, što ga čini teškim za korištenje.

Da biste analizirali kompoziciju književnog teksta, morate znati:

Prepoznati u njegovoj strukturi ponavljanja koja su značajna za interpretaciju djela, služeći kao osnova kohezije i koherentnosti;

Prepoznati semantička preklapanja u dijelovima teksta;

Oznake isticanja - razdjelnici različitih kompozicijskih dijelova djela;

Uspostaviti značajke diobe teksta s njegovim sadržajem i odrediti ulogu diskretnih (pojedinih dijelova) kompozicijskih cjelina unutar cjeline;

Uspostaviti vezu između narativne strukture teksta kao njegove “duboke kompozicijske strukture” (B.A. Uspenski) i njegove vanjske kompozicije.

Prepoznajte sve tehnike vanjske i unutarnje kompozicije u pjesmi F. Tyutcheva "Silentium" (naime: dijelovi kompozicije, vrsta zapleta - nezaplet, događaj - opisni, vizija pojedinačnih elemenata, vrsta njihove koherencije, - NB

Umjetnost koja hoda tankom linijom harmonije mora biti u okvirima nečeg strogog, jasno definiranog, nepokolebljivog, što joj neće dopustiti taj lagani korak od tajanstvenog, lijepog do ružnog i inertnog. Ova obuzdavajuća jedinica je sastav, njegove vrste, zakonitosti i tehnike. Ona je ta koja sva umjetnička djela čini tako skladnim i cjelovitim. U članku ćemo analizirati ovaj koncept, vrste sastava i njihovo utjelovljenje u različitim područjima ove prekrasne sfere.

Što je kompozicija?

U najopćenitijem smislu riječi, kompozicija je glavni organizacijski element apsolutno svake umjetničke forme. Njegova je zadaća stvaranju dati cjelovitost i jedinstvo, prikazati umjetnikovu misao razumljivom i cjelovitom, podrediti sve sastavnice djela, staviti ih u sustav.

Formalno. Drugi naziv nije slikovit, jer građena je od mrlja i linija. Te umjetničke slike ne mogu postojati u stvarnosti i nemaju nikakav praktični ili racionalni značaj. Ovdje nije bitan zaplet, smisao, nego plastični oblici, principi i zakonitosti njihove izgradnje. Likovna forma, boje i plastičnost su ono što ovdje izaziva emocije kod gledatelja. Apstraktne slike takve kompozicije proizlaze iz simbola, geometrijskih oblika i pojednostavljenih slika stvarnih objekata.

Kompozicija u književnosti

U literaturi postoje dvije gradacije tipova kompozicije. Pogledajmo ih pobliže.

Prva klasifikacija je sljedeća:

• Arhitektonika, vanjska kompozicija. To je ono što se grafički ističe: podjela djela na poglavlja, odlomke i odlomke, prisutnost prologa i epiloga, razne bilješke i komentari, epigrafi, digresije autora itd.
• Pripovijedanje, unutarnja kompozicija. Ovdje je pozornost već usmjerena na sadržaj stvaranja: slike i njihov sustav, zaplet, strukturu govornih situacija, ističući snažne komponente teksta - lajtmotiv, vrhunac, rasplet, finale.

Sljedeća gradacija vrsta književnih sastava izgleda ovako:

• Tematski. U središtu je odnos između glavnih likova. Dodatno se dijeli na sekvencijalno (glatki prijelaz s jedne misli na drugu), temeljeno na razvoju i transformaciji slike književnog junaka i na temelju usporedbe slika književnih junaka.
• Ogledalo. Prilikom čitanja čitatelj ima osjećaj da su neke slike i epizode simetrične.
• Prsten(uokvireno). Djelo počinje i završava istom scenom.
• Obrnuto. Događaji u knjizi razvijaju se od završne scene do njezinih ishodišta i razloga.

Vrste cvjetnih aranžmana

Zaključno, pogledajmo ovu vrstu umjetnosti: cvjećarstvo.

Vrste cvjetnih aranžmana ovdje su vrlo raznolike:

• Raznolikost aranžmana od rezanog cvijeća: buketi, kompozicije u zidu, podu, stolu, viseće, visoke, ravne i niske vaze, u posebnim stalcima, makrame, košare, naplavljenog drveta, kore drveta.
• Buket kao sastav dijeli se na svečani i svakodnevni.
• Oblici kompozicija buketa: okrugli, linearni, jednostrani, slobodno sastavljeni, masivni, različitih veličina (5-50 cm).

Kompozicija je važan organizacijski oblik u umjetnosti. Upravo to svako djelo čini cjelovitim, smislenim i dostojnim emocija gledatelja i čitatelja. Svaka od njegovih vrsta, kao što smo vidjeli, u likovnoj umjetnosti, u književnosti, u cvjećarstvu, ima svoje jedinstvene karakteristike, zakone za izgradnju djela od strane umjetnika.

Kompozicija likovnog djela

Sastav- to je građenje svih elemenata i dijelova umjetničkog djela u skladu s autorovom namjerom (u određenom omjeru, slijedu; kompozicijski su oblikovani figurativni sustav likova, prostor i vrijeme, slijed događaja u radnji). ).

Kompozicioni i sižejni dijelovi književnog djela

Prolog- što je dovelo do nastanka radnje, prethodni događaji (ne u svim djelima).
Izlaganje- označavanje izvornog prostora, vremena, junaka.
Početak- događaji koji daju razvoj radnji.
Razvoj radnje- razvoj radnje od početka do vrhunca.
Vrhunac- trenutak najveće napetosti radnje radnje, nakon čega se kreće prema raspletu.
Rasplet- prestanak djelovanja u danom konfliktnom području kada se proturječja riješe ili uklone.
Epilog- “najava” daljnjih događaja, sumiranje.

Elementi kompozicije

Kompozicijski elementi uključuju epigrafe, posvete, prologe, epiloge, dijelove, poglavlja, činove, pojave, prizore, predgovore i pogovore „nakladnika“ (nastale autorovom maštom izvanzapletnih slika), dijaloge, monologe, epizode, umetnute priče i epizode, pisma, pjesme (Oblomovljev san u Gončarovljevom romanu “Oblomov”, pisma Tatjane Onjeginu i Onjegina Tatjani u Puškinovom romanu “Evgenije Onjegin”); svi likovni opisi (portreti, pejzaži, interijeri).

Kompozicijske tehnike

Ponovi (refren)- korištenje istih elemenata (dijelova) teksta (u pjesmama - istih stihova):
Zaštiti me, moj talismane,
Čuvaj me u danima progonstva,
U danima pokajanja i uzbuđenja:
Dana si mi na dan tuge.
Kad se ocean digne
Valovi huče oko mene,
Kad oblaci prsnu u grmljavinu -
Zaštiti me, moj talismane...
(A.S. Puškin "Čuvaj me, moj talismane")

Ovisno o položaju, učestalosti pojavljivanja i samostalnosti, razlikuju se sljedeće kompozicijske tehnike:
Anafora- ponovite na početku retka:
Pored popisa, hramova,
pokraj hramova i barova,
pokraj prekrasnih groblja,
mimo velikih tržišta...
(I. Brodski “Hodočasnici”)

Epifora- ponovite na kraju retka:
Konju moj, ne diraj zemlju,
Ne diraj čelo moje zvijezde,
Ne diraj moj uzdah, ne diraj moje usne,
Jahač je konj, prst je dlan.
(M. Tsvetaeva “Khan je pun”)

Simploca- sljedeći dio djela počinje na isti način kao i prethodni (obično se nalazi u folklornim djelima ili stilizacijama):
Pao je na hladan snijeg
Na hladnom snijegu, kao bor
(M.Yu. Lermontov “Pjesma o caru Ivanu Vasiljeviču ...”)

Antiteza- opozicija (radi na svim razinama teksta od simbola do znaka):
Kunem se prvim danom stvaranja,
Kunem se njegovim posljednjim danom.
(M.Yu. Lermontov “Demon”)
Slagali su se. Val i kamen
Poezija i proza, led i vatra...
(A.S. Puškin “Evgenije Onjegin”)

Povezane tehnike kompozicije s vremenskim pomacima(kombinacija vremenskih slojeva, retro skok, umetak):

retardacija- rastezanje jedinice vremena, usporavanje, kočenje.

Retrospekcija- vraćanje radnje u prošlost, kada su postavljeni razlozi za pripovijest koja se odvija u sadašnjem trenutku (priča o Pavelu Petroviču Kirsanovu - I. S. Turgenjev "Očevi i sinovi"; priča o Asjinom djetinjstvu - I. S. Turgenjev "Asja") .

Promjena "gledišta"- pripovijest o jednom događaju sa stajališta različitih likova, lika i pripovjedača (M.Yu. Lermontov "Heroj našeg vremena", F.M. Dostojevski "Jadnici").

Paralelizam- raspored identičnih ili sličnih u gramatičkoj i semantičkoj strukturi govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta. Paralelni elementi mogu biti rečenice, njihovi dijelovi, izrazi, riječi.
Tvoj um je dubok kao more
Tvoj je duh visok kao planine
(V. Bryusov “Kineske pjesme”)
Primjer kompozicijskog paralelizma u proznom tekstu je rad N.V. Gogolja "Nevski prospekt".

Glavne vrste sastava

1. Linearno sastav: prirodni vremenski slijed.
2. Inverzija (retrospektiva) sastav: obrnuti kronološki red.
3. Prsten kompozicija: ponavljanje početnog trenutka u finalu djela.
4. Koncentrično kompozicija: spirala zapleta, ponavljanje sličnih događaja kako radnja napreduje.
5. Ogledalo kompozicija: kombinacija tehnika ponavljanja i kontrasta, uslijed čega se početna i završna slika ponavljaju upravo suprotno.

Sastav

Sastav

KOMPOZICIJA (od lat. “componere” - savijati, graditi) je pojam koji se koristi u likovnoj kritici. U glazbi se K. naziva stvaranjem glazbenog djela, dakle: skladatelj – autor glazbenih djela. Pojam kompozicije ušao je u književnu kritiku iz slikarstva i arhitekture, gdje označava spajanje pojedinih dijelova djela u likovnu cjelinu. K. je grana književne kritike koja proučava građenje književnog djela kao cjeline. Ponekad se pojam K. zamjenjuje pojmom “arhitektonika”. Svaka teorija poezije ima odgovarajuću doktrinu o K., čak i ako se ovaj izraz ne koristi.
Dijalektička materijalistička teorija računa u svom razvijenom obliku još ne postoji. Međutim, temeljne odredbe marksističke znanosti o književnosti i pojedinačni izleti marksističkih književnih znanstvenika u područje proučavanja kompozicije omogućuju da se ocrta ispravno rješenje problema K. G. V. Plekhanov je napisao: „Forma predmeta identična je s njegovim izgled samo u određenom i štoviše površnom smislu: u smislu vanjskog oblika . Dublja analiza dovodi nas do shvaćanja forme kao zakona predmeta, ili bolje rečeno, njegove strukture” (“Pisma bez adrese”).
Društvena klasa u svjetonazoru izražava svoje shvaćanje veza i procesa u prirodi i društvu. Ovakvo shvaćanje veza i procesa, postajući sadržajem pjesničkog djela, određuje principe rasporeda i rasporeda građe - zakon konstrukcije; Prije svega treba poći od pojma likova i motiva i preko njega prijeći na kompoziciju govornog materijala. Svaki stil koji izražava psihoideologiju određene klase ima svoju vrstu K. U različitim žanrovima istog stila, ova vrsta ponekad jako varira, au isto vrijeme zadržava svoje osnovne karakteristike.
Opširnije o K. problemima vidi u člancima Stil, Poetika, Fabula, Versifikacija, Tema, Slika.

Književna enciklopedija. - U 11 t.; M.: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, beletristika. Uredili V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Sastav

(od lat. composito - sastav, povezivanje), konstrukcija umjetničkog djela, organizacija, struktura forme djela. Pojam "kompozicija" blizak je po značenju pojmu "struktura umjetničkog djela", ali se pod strukturom djela podrazumijevaju svi njegovi elementi u međusobnom odnosu, uključujući i one koji se odnose na sadržaj (zapletne uloge likova, , međusobni odnos likova, autorska pozicija, sustav motiva, slika kretanja vremena itd.). Može se govoriti o idejnoj ili motivskoj strukturi djela, ali ne i o idejnoj ili motivskoj kompoziciji. U lirskim djelima kompozicija uključuje niz linije I strofe, načelo rimovanja (sastavljanje rime, strofa), zvučna ponavljanja i ponavljanja izraza, redaka ili strofe, kontrasti ( antiteze) između različitih stihova ili strofa. U dramaturgiji se kompozicija djela sastoji od niza scene I djela sadržane u njima replike I monolozi likovi i autorova objašnjenja ( opaske). U narativnim žanrovima kompozicija je prikaz događaja ( zemljište) i izvanzapletni elementi: opisi mjesta radnje (pejzaž - opisi prirode, interijer - opis uređenja prostorije); opisi izgleda likova (portret), njihov unutarnji svijet ( unutarnji monolozi, nepravilno izravan govor, generalizirana reprodukcija misli itd.), odstupanja od pripovijedanja, koja izražavaju autorove misli i osjećaje o onome što se događa (tzv. autorske digresije).
Zaplet, karakterističan za dramske i pripovjedne vrste, također ima svoju kompoziciju. Elementi kompozicije radnje: ekspozicija (prikaz situacije u kojoj nastaje sukob, prikaz likova); početak (početak sukoba, polazište radnje), razvoj radnje, vrhunac (trenutak najvišeg zaoštravanja sukoba, vrhunac radnje) i rasplet (iscrpljenost sukoba, “kraj” radnje). Neka djela imaju i epilog (priču o daljnjoj sudbini junaka). Pojedini elementi kompozicije radnje mogu se ponavljati. Dakle, u romanu A.S. Puškina“Kapetanova kći” ima tri kulminirajuće epizode (zauzimanje tvrđave Belogorsk, Grinev u Pugačevljevom stožeru u Berdskoj Slobodi, susret Maše Mironove s Katarinom II.), a u komediji N.V. Gogolja"Glavni inspektor" ima tri kraja (lažni kraj - Hljestakovljeve zaruke s gradonačelnikovom kćeri, drugi kraj - dolazak upravitelja pošte s viješću tko je zapravo Hlestakov, treći kraj - dolazak žandara s viješću dolaska pravog revizora).
Kompozicija djela uključuje i strukturu pripovijesti: mijenjanje pripovjedača, mijenjanje pripovjednih gledišta.
Postoje određene ponavljajuće vrste kompozicije: prstenasta kompozicija (ponavljanje početnog fragmenta na kraju teksta); koncentrična kompozicija (zapletna spirala, ponavljanje sličnih događaja kako radnja napreduje), zrcalna simetrija (ponavljanje, u kojem prvi put jedan lik izvodi određenu radnju u odnosu na drugoga, a zatim istu radnju izvodi u odnosu na prvog lik). Primjer zrcalne simetrije je roman u stihovima A. S. Puškina “Evgenije Onjegin”: prvo Tatjana Larina šalje pismo Onjeginu s izjavom ljubavi, a on je odbija; Tada joj Onjegin, zaljubivši se u Tatjanu, piše, ali ga ona odbija.

Književnost i jezik. Moderna ilustrirana enciklopedija. - M.: Rosman. Uredio prof. Gorkina A.P. 2006 .

Sastav

SASTAV . Kompoziciju djela u širem smislu riječi treba shvatiti kao skup tehnika kojima se autor služi kako bi "složio" svoje djelo, tehnika koje stvaraju cjelokupni dizajn ovog potonjeg, redoslijed njegovih pojedinačnih dijelova, prijelaze između njima itd. Bit kompozicijskih tehnika svodi se dakle na stvaranje nekog složenog jedinstva, složene cjeline, a njihov smisao određuje uloga koju imaju na pozadini te cjeline u podređenosti njezinih dijelova. Budući da je, dakle, jedan od najvažnijih momenata u utjelovljenju pjesničkog plana, kompozicija datog djela određena je tim planom, ali se od ostalih tih momenata razlikuje po neposrednosti svoje veze s općim duhovnim raspoloženjem pjesnik. Doista, ako, na primjer, pjesnikove metafore (vidi ovu riječ) otkrivaju cjelovitu sliku u kojoj se svijet suočava s njim, ako ritam (vidi ovu riječ) otkriva “prirodnu milozvučnost” pjesnikove duše, onda je priroda rasporeda metafora koji određuje njihov značaj u ponovnom stvaranju slike cjeline, a kompozicijska obilježja ritamskih cjelina je njihov sam zvuk (v. “Enjambement” i “Strophe”). Upečatljiv dokaz zapažene činjenice da su dobro poznate kompozicijske tehnike izravno određene pjesnikovim općim duhovnim raspoloženjem mogu biti, primjerice, Gogoljevi česti lirski odstupi, koji nedvojbeno odražavaju njegova propovjednička i učiteljska stremljenja ili skladateljski potezi Victora Hugoa, kao zabilježio Emile Fage. Stoga je jedan od Hugovih omiljenih poteza postupni razvoj raspoloženja, ili, u glazbenom smislu, svojevrsni postupni prijelaz s pianissima na klavir, itd. Kao što Fage ispravno naglašava, takav potez sam po sebi govori o tome da je Hugova genijalnost genijalan je “kitljiv”, a takav je zaključak doista opravdan općom idejom Huga (čisto oratorski u smislu emotivnosti, učinkovitost ovog poteza jasno se očituje kada Hugo izostavi neki član stupnjevanja i naglo prelazi s jedne razine na drugu). Također je zanimljiva s ove točke gledišta još jedna tehnika Hugove kompozicije koju je uočio Fage - razvijanje njegove misli na način koji je raširen u svakodnevnom životu, naime, gomilanje ponavljanja umjesto dokaza. Takvo ponavljanje, koje dovodi do obilja “općih mjesta” i samo kao jedan od oblika ovih potonjih, nedvojbeno ukazuje, kako primjećuje Fage, na ograničenost Hugovih “ideja”, a ujedno iznova potvrđuje “floridnost” ( pristranost utjecaja na volju čitatelja) njegov genij. Već iz navedenih primjera, koji pokazuju da su skladateljske tehnike općenito određene pjesnikovim općim duhovnim raspoloženjem, istodobno proizlazi da određeni posebni zadaci zahtijevaju određene tehnike. Od glavnih vrsta sastava, uz navedeni govornički, možemo navesti narativni, opisni, objašnjavajući sastav (vidi, na primjer, “A guide to the English language”, ur. H. C. O. Neill, London, 1915.) Naravno, individualni tehnike u svakoj od ovih vrsta određene su i pjesnikovim holističkim "ja" i specifičnošću zasebnog plana (vidi, "Strophe" - o konstrukciji Puškinovog "Sjećam se divnog trenutka"), ali neke opće mogu biti ocrtan ljepljiv , karakterističan za svaki od kompozicijskih tipova. Dakle, pripovijest se može razvijati u jednom smjeru i događaji se nižu prirodnim kronološkim redoslijedom ili, obrnuto, vremenski slijed se u priči ne poštuje, pa se događaji razvijaju u različitim smjerovima, raspoređeni prema stupnju povećanja radnje. Postoji također (kod Gogolja), na primjer, kompozicijska tehnika pripovijedanja, koja se sastoji u grananju zasebnih tokova iz općeg pripovjednog toka, koji se međusobno ne stapaju, nego se u određenim razmacima ulijevaju u opći tok. Među karakterističnim tehnikama sastavaka deskriptivnog tipa može se, primjerice, označiti sastav opisa prema načelu općeg dojma ili obrnuto, kada se polazi od jasnog fiksiranja pojedinih pojedinosti. Gogolj, primjerice, često koristi kombinaciju ovih tehnika u svojim portretima. Osvijetlivši neku sliku hiperboličnom svjetlošću (v. Hiperbola) da bi je oštro ocrtao kao cjelinu, Gogolj zatim ispisuje pojedine pojedinosti, ponekad posve beznačajne, ali dobivaju poseban značaj na pozadini hiperbole, koja produbljuje uobičajenu perspektivu. Što se tiče četvrte od navedenih vrsta kompozicije - eksplanatorne, tada je prije svega potrebno odrediti konvencije ovog pojma kada se primjenjuje na pjesnička djela. Imajući vrlo određeno značenje kao metoda utjelovljenja misli općenito (to može uključivati, na primjer, metodu klasifikacije, ilustracije itd.), objašnjavajuća kompozicija u umjetničkom djelu može se očitovati u paralelizmu rasporeda pojedinačnim momentima (v. npr. usporedni raspored Ivanovih karakteristika Ivanovič i Ivan Nikiforovič u Gogoljevoj priči) ili, obratno, u njihovoj kontrastnoj suprotnosti (npr. odgađanjem radnje kroz opis likova) itd. Ako pristupiti umjetničkim djelima sa stajališta njihove tradicionalne pripadnosti epici, lirici i dramatici, tada se i ovdje mogu uočiti specifičnosti svake skupine, kao i unutar njihovih manjih podjela (kompozicija romana, pjesme i sl.). ). U ruskoj književnosti nešto je u tom pogledu učinjeno tek nedavno. Vidi, na primjer, zbirke “Poetika”, knjige - Zhirmunsky - “Kompozicija lirskih pjesama”, Shklovsky “Tristan Shandy”, “Rozanov” itd., Eikhenbaum “Mladi Tolstoj” itd. Treba, međutim, reći, da pristup navedenih autora umjetnosti samo kao skupu tehnika tjera na udaljavanje od onog najbitnijeg u radu na književnom tekstu – od utvrđivanja odredivosti pojedinih tehnika stvaralačkom temom. Ovaj pristup pretvara ove radove u zbirku mrtvih materijala i sirovih zapažanja, vrlo vrijednih, ali čekaju svoju animaciju (vidi Recepcija).

Ya.Zundelovich. Književna enciklopedija: Rječnik književnih pojmova: U 2 sveska / Priredili N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Izdavačka kuća L. D. Frenkel, 1925

antonimi:

Pogledajte što je "Sastav" u drugim rječnicima:

- (od latinskog compositio kompozicija, sastav), 1) konstrukcija umjetničkog djela, određena njegovim sadržajem, prirodom i svrhom i uvelike određuje njegovu percepciju. Kompozicija je najvažnija organizacijska komponenta... ... Likovna enciklopedija

- (lat., this. vidi prethodnu riječ). 1) spajanje pojedinačnih predmeta u jednu cjelinu. 2) sastav od kojeg se priprema lažno drago kamenje. 3) glazbena kompozicija. 4) tehnički izraz za razne metalne legure. Rječnik…… Rječnik stranih riječi ruskog jezika

sastav- i, f. 1. sastav f., kat. kompozycyja, it. sastav. Zahtjev. Pisanje, stvaranje umjetnina; kompilacija nečega Sl. 18. Pročelje u kojem je donji vijenac dorski, a glavni srednji vijenac autorov... ... Povijesni rječnik galicizama ruskog jezika

SASTAV, sastavi, žene. (lat. compositio kompilacija) (knjiga). 1. Teorija skladanja glazbenih djela (glazba). Studira kompoziciju. Klasa kompozicije u glazbenoj školi. || Glazbeno djelo (glazba). Ovo je vrlo talentiran... Ušakovljev objašnjavajući rječnik

- (od latinskog compositio sastav, vezivanje), 1) konstrukcija umjetničkog djela, određena njegovim sadržajem, karakterom, svrhom i uvelike određuje njegovu percepciju. Kompozicija je najvažniji organizacijski element umjetničkog... ... Veliki enciklopedijski rječnik

Cm… Rječnik sinonima

Sastav- SASTAV. Kompoziciju djela u širem smislu riječi treba shvatiti kao skup tehnika kojima se autor služi da bi "složio" svoje djelo, tehnika koje stvaraju cjelokupni obrazac ovog potonjeg, poredak pojedinih... .. . Rječnik književnih pojmova

Moderna enciklopedija

Sastav- (od lat. compositio dodatak, kompozicija), 1) konstrukcija umjetničkog djela (književnog, glazbenog, slikovnog itd.), određena njegovim sadržajem, karakterom, svrhom i uvelike određuje njegovu percepciju.… … Ilustrirani enciklopedijski rječnik

U franačkoj državi žrtvi se osiguravala novčana naknada za štetu prouzročenu zločinom. Primanje K. bilo je zabranjeno Velikom uredbom iz 1357. Pravni rječnik

Kompozicija književnog djela, koja čini krunu njegove forme, međusobni je odnos i raspored jedinica prikazanog i likovno-govornih sredstava, “sustav znakova povezivanja, elemenata djela”. Kompozicijskim tehnikama se stavlja naglasak potreban autoru te se na određeni način, usmjereno, čitatelju “predstavlja” rekreirana predmetnost i verbalno “meso”. Imaju jedinstvenu energiju estetskog učinka.

Pojam dolazi od latinskog glagola componere, što znači savijati, graditi, oblikovati. Riječ “kompozicija” primijenjena na plodove književnog stvaralaštva manje-više je sinonim za riječi kao što su “konstrukcija”, “raspored”, “raspored”, “organizacija”, “plan”.

Kompozicija osigurava jedinstvo i cjelovitost umjetničkih tvorevina. Ovo, kaže P.V. Palievsky, “disciplinarna sila i organizator rada. Njoj je povjereno da ništa ne izbija u stranu, po svom zakonu, nego da se spoji u cjelinu, a cilj joj je posložiti sve dijelove tako da se zatvore u cjelovit izraz ideje.”

Rečenom dodajemo da ukupnost kompozicijskih tehnika i sredstava potiče i organizira percepciju književnog djela. O tome uporno govori A.K. (na tragu redatelja S.M. Eisensteina). Zholkovsky i Yu.K. Shcheglov, oslanjajući se na izraz "tehnika ekspresivnosti" koji su predložili. Prema tim znanstvenicima, umjetnost (uključujući i verbalnu umjetnost) “otkriva svijet kroz prizmu izražajnih tehnika” koje kontroliraju reakcije čitatelja, podređuju ga sebi, a time i kreativnoj volji autora. Ovih načina izražavanja je malo, a mogu se sistematizirati, tvoreći svojevrsnu abecedu. Iskustva usustavljivanja kompozicijskih sredstava kao “tehnike izražajnosti”, koja su danas još preliminarna, vrlo su obećavajuća.

Temelj kompozicije je organizacija (sređenost) fiktivne stvarnosti i stvarnosti koju prikazuje pisac, odnosno strukturni aspekti svijeta samog djela. Ali glavni i specifični početak likovne konstrukcije jesu metode “prikazivanja” prikazanog, kao i govornih cjelina.

Kompozicijski postupci imaju prije svega izražajnu energiju. “Ekspresivni učinak”, primjećuje glazbeni teoretičar, “u djelu se obično ne postiže jednim sredstvom, nego s nekoliko sredstava usmjerenih na isti cilj.” Tako je i u književnosti. Kompozicijska sredstva ovdje čine neku vrstu sustava, na čije ćemo se "komponente" (elemente) osvrnuti.

SASTAV

Kompozicija i slijed epizoda, dijelovi i elementi književnog djela, kao i odnos između pojedinih umjetničkih slika.

Tako je u pjesmi M. Yu. Lermontova "Koliko često, okružen šarolikom gomilom ..." osnova kompozicije je suprotnost (vidi Antitezu) između bezdušne svjetlosti i sjećanja lirskog junaka na "divno kraljevstvo" ; u romanu L. N. Tolstoja "Rat i mir" postoji kontradikcija između lažnog i istinitog; u "Ionychu" A. P. Čehova - proces duhovne degradacije glavnog lika itd.

U epskim, dramskim i dijelom lirsko-epskim djelima glavni dio kompozicije čini radnja. Takva kompozicija uključuje obavezne sižejno-kompozicijske elemente (zaplet, razvoj radnje, vrhunac i rasplet) i dodatne (ekspozicija, prolog, epilog), kao i tzv. izvanzapletne elemente kompozicije (umetnute epizode, autorov digresije i opisi).

Istodobno, kompozicijski dizajn radnje varira.

Kompozicija radnje može biti:

- dosljedan(događaji se razvijaju kronološkim redom),

- obrnuto(događaji se čitatelju daju obrnutim kronološkim redom),

- retrospektiva(dosljedno prikazani događaji kombinirani su s digresijama u prošlost) itd. (Vidi i Fabulu.)

U epskim i lirsko-epskim djelima važnu ulogu u kompoziciji igraju izvanzapletni elementi: autorove digresije, opisi, uvodne (umetnute) epizode. Odnos sižejnih i izvanzapletnih elemenata bitno je obilježje kompozicije djela, na koje se mora obratiti pozornost. Tako kompoziciju pjesama M. Yu. Lermontova “Pjesma o trgovcu Kalašnjikovu” i “Mtsyri” karakterizira prevlast elemenata zapleta, a za “Eugene Onegin” A. S. Puškina, “Mrtve duše” N. V. Gogolja, “ Koga briga?” Dobro je živjeti u Rusiji” N. A. Nekrasova ukazuje na značajan broj izvanzapletnih elemenata.

Važnu ulogu u kompoziciji ima sustav likova, kao i sustav slika (na primjer, slijed slika u pjesmi A. S. Puškina "Prorok", izražavajući proces pjesnikove duhovne formacije; ili interakciju takvih simboličnih detalja - slika kao što su križ, sjekira, Evanđelje, uskrsnuće Lazara itd. u romanu F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna").

Za kompoziciju epskog djela, organizacija pripovijesti igra važnu ulogu: na primjer, u romanu M. Yu. Lermontova "Junak našeg vremena", isprva pripovijedanje vodi prostodušan, ali pažljivi Maksim Maksimič, zatim “autor” koji objavljuje “Pečorinov dnevnik”, osoba iz istog kruga kao i on, i na kraju, ja
Pečorin. To omogućuje autoru da otkrije karakter junaka, idući od vanjskog prema unutarnjem.

Sastav djela također može uključivati ​​snove ("Zločin i kazna", "Rat i mir" L.N. Tolstoja), pisma ("Eugene Onegin", "Hero of our Time"), žanrovske inkluzije, na primjer, pjesme (" Evgenije Onjegin", "Tko dobro živi u Rusiji"), priča (u "Mrtvim dušama" - "Priča o kapetanu Kopeikinu").